为什么都说釉里红，是瓷器真珍品，是瓷器中的美猴王，好的釉里红这么难得一见吗?

对，好的釉里红，尤其是元至明代的，难见难求。说到具体时间，釉里红瓷创烧于元代，它烧制难度大，以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，以之得名叫“釉里红”。

元代开始，当时烧制釉里红瓷难度大，工艺非常讲究，尤其是温度火候方面要把控得非常精准，铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色；火候销过铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，纹饰不连贯。当时温度把控技术不能做到精准，烧制出来的釉里红瓷能称上佳品的数量极少，而且元人尚白，汉人尚红，民族认同感也有区别，可谓凤毛麟角。

釉里红的制作到明初永乐宣德朝盛行，但由于烧造难度太大，明晚期的釉里红只有在极少数民窑中有所发现，直到清康熙时期官窑才恢复釉里红的烧制，青花釉里红的烧造技术终于日臻成熟。所以，釉里红瓷的烧造也是在明代初期才开始改善。明代的釉里红瓷，色泽呈现得更饱满，鲜艳，相对比元代烧造技术会稳重些，整体不会出现成色不均匀，忽然飞红忽然褪色的现象。

这件明代釉里红云凤纹玉壶春瓶，撇口、长束颈、溜肩、垂圆腹，圈足，高19.6 厘米 、口径6.3厘米、底径足6厘米。通体以釉里红描绘花纹，里口绘卷草纹边饰，颈绘丰满的蕉叶，腹绘四株缠枝莲，枝条随意延伸，起伏自如，具有明快的节奏感。腹部的主体绘饰的是云凤纹画面，云和凤之间互相协调，可谓似云似凤，但又互不干扰。底足足墙略高，足根圆鼓，底釉青白透亮，釉面平滑细润。

为什么越来越多瓷器收藏家都奔着澳门市场出手，一定是有理由的。澳门对瓷器收藏的需求量大，对瓷器的钻研非常讲究，瓷器远古至今都是体现大场合的标配首选，尤其对于澳门地区，那边的建筑物多数都以高楼、大场面为主。澳门每天高达十万人次入境，靠的不仅仅是博彩业，澳门经济发展迎来许多国际交流，所以对于那边地区的气场摆设也好，古今文化建设也好，澳门是瓷器的开发市场，也是瓷器最好出手以及收藏家最容易收藏到佳品的首选市场。

这款明代云凤纹玉壶春瓶，将在第五届澳门艺术博览会、拍卖会出现，各大藏开始注意了，对于好的藏品都会纷纷受到关注，澳门旅游塔、mgm赌场将是本届（第五届）澳博会给藏友们提供的交流圣地！