临书一般有形临和意临两阶段。形临，即按照碑帖，一笔一画一字一行地对着临。要求从笔法到结构，能与原碑帖相似，甚至基本上一样，可以乱真。这是初级阶段的临写，所谓"入帖″。意临，即根据碑帖的精神意态进行临写。要求对原碑帖的笔墨韵味，意态神情有较深刻的理解，临写时不在于一点一画以及外形结构的似与不似，而在于捕捉原碑帖的神韵，所谓遗貌取神，不斤斤于皮相。这就是"出帖"，即从古人藩篱中跳出来，形成自己的面貌。这是属于高级阶段的临写，非有较深的书学修养和笔墨工夫，不易办到。
这件临写习作，是根据欧阳询的行书《千字文》帖临写的。应该属初级阶段。大体看去，颇觉相似，有些字的用笔和意态尚为可观，如"设、吹、笙、阶、疑、星、左”等字，都有一定程度的圆熟和流媚，这是可喜的。但是仔细对比原帖，差距就很大，很多字的用笔和结构与原帖大相径庭。首先，在笔法上，习作的临写者，没有很好地分析琢磨原帖用笔方法和意向，写出来心中无数，以致下笔迟疑，笔意乖戾。如"升、内″两字与原帖则完全不对，以致形神两失。其次，从结构上看，习作中一些字的结构都显得松驰散漫，如"鼓″字左右两半，离得开了一点，感到架子松散;"瑟"字上部两个王字相距太远，右边歪斜，大有危危欲倒之感。其他如"纳、广、通、达"等字也都有松散之态。
古人讲，临书易得笔法而易失位置。这是与摹书对比而言的。因为摹书是蒙着范本来写，所谓"依样画葫芦"。书写时只注意形体结构，往往忽略了笔法;而临书对着碑帖来写，注意力主要在笔法上，往往容易忽略形体结构。但是在学习碑帖阶段，笔法和结构都一样重要。所以初学者不论摹书临书，都不能忽视哪一方面。只有在形临阶段解决了用笔和结体问题，才能进入意临阶段，开始追求变化，进行创新尝试，逐渐争取能够创造出自己的书法面貌。
【作者简介】周樣，号半山居士
百度百科可查作者简介
中国民主建国会会员、中华传统工艺美术大师、广西硬笔书法协会主席、清华美院中国书画篆刻艺术名家工作室高研班导师/教授、广西师范大学美术学院教授、中国文联-中国书画家联谊会理事、文化部-中国社会艺术协会常务理事、燕京书院导师/书法院副院长、中国工艺美术协会雕塑委员会委员、中国雕塑家协会会员、桂林市象山区政协委员、政协象山书画院副院长
自幼习书，师从著名书法家帅立志、王春新诸名家，书法以帖学为宗，继承传统。不断从二王及赵孟頫、褚遂良、王铎、董其昌等经典法帖中汲取营养，书法端正儒雅、清秀飘逸。
【部分获奖与展览】
作品多次获得全国大奖，媒体发表，为国外友人收藏，获得业内好评。
其早年雕塑作品《空城计》作为国礼赠送俄罗斯总统普京先生。
2012年2月由广西美术出版社出版周样个人著作《走向晋唐-周样书法精品集》，并面向全国发行。同年9月在广西举办《走向晋唐-周样书法展》。
书法作品《小楷金刚经》长卷于2012年5月被桂林博物馆以一级藏品永久收藏。
两幅四尺斗方书法作品《陆游-秋波媚》等，于2014年7月被广西桂林市图书馆永久收藏。
2015年，在广西举办“传承经典-点染人生”周样书法艺术展，这次展览拍卖的作品，用于聋哑儿童公益事业。
