恩熙在海边听到俊熙的声音，然后就这么发了疯似的向那个背影狂奔，甚至没有看到对方的容貌，从背后扑向俊熙，声音软软哝哝地喊了一声“哥——”
恩熙已经病入膏肓，最后即将油尽灯枯的时候俊熙背着恩熙在海边一直走一直走，一直到恩熙的手已经绵软无力地滑落依然一步一步漫无目的地走着……
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韩智恩在full house画着父母和自己的墙面上画着晴雨心情，对着墙壁或者靠着墙壁喃喃自语诉说着生活的迷茫。
和李英宰假结婚的过程中讨好李英宰母亲和奶奶时，无奈之下跳起三只熊的舞蹈。
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灾难发生的时候，姜暮烟坚持留在乌鲁克为伤患提供及时的救治。她和柳时镇相对走来，四目相撞却没有用言语诉说多余的话，柳时镇蹲下来为她系好鞋带，再起身时，两人岔开走过奔赴各自的使命。
姜暮烟独自开车在山路上遇险，车子卡在山崖口差点就要滚落山下，姜暮烟在巨大的恐惧和慌张中给柳时镇打电话求救，然后抱着一丝绝望的心态喃喃自语着自己未尽的事项，其中有一条就是：还没有和柳时镇这么帅的人好好谈恋爱呢。
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看《蓝色生死恋》的时候特别纠结于这段纠结的爱情。对文化差异抱有深度的不理解，比如为什么俊熙和恩熙曾经做过兄妹最后在证实他们之间无血缘关系之后依然无法成为情侣。不过这部剧主打基调就是悲情，所以怎么惨怎么来，错乱的人物命格，交换的人生，痴情的主角和配角，自杀、白血病、车祸，既有天灾也有人祸，简直没办法好好谈恋爱，所以男女主只有相继奔赴天堂才能愉快地在一起吧。
后来这种天灾人祸交织构成的悲剧架构倒是成为一种固定格式流转了很多年，直到出现《浪漫满屋》式的诙谐风轻喜剧。剧中夸大了智恩被朋友出卖的情境，给智恩制造了遇见李英宰的天时地利，不过唯独没有算到人心总是会变的。有一种感情叫作陪伴，所以正是在彼此最失意时候的陪伴才更贴近心房。有一种爱情叫作歪打正着，讲的大概就是韩智恩和李英宰之间的阴差阳错吧。充满戏剧性的人生固然不可多得，但刚好遇见了，把日子过成喜剧还是悲剧也是对智商和情商的双重考验。
再后来就出现了和以往依附性女主截然不同的独立自主新时代女性代表姜暮烟。事业上有韧性也有弹性，爱情里不过分张扬也不轻易妥协，事业与爱情互相权衡，不轻易牺牲某一方也不漠视互相之间的矛盾，有磨合，有退让，也有坚持。姜暮烟在面对柳时镇的追求时，不会矫揉造作地说不要，也不会故作矜持地说考虑，答应就是答应，开心就是开心，不高傲也不跪舔，坦坦荡荡。
恩熙在爱情里的固执让她执着地不肯从心底抹去哥哥的位置，所以索性让哥哥取代了爱人，她的人生里只剩下了哥哥，所以整个剧回荡着的全部是恩熙凄凄惨惨戚戚地喊“哥——”的回音。智恩把人生过成了一部戏，戏里有欢笑有泪水，但情节过于夸张，最终的圆圆满满也应和着一部戏happy ending所应有的情调。可是人生不只是一部戏，是很多很多幕悲喜交叠上演，有自己写的戏，也有别人写的戏，不仅要演好自己的本色，也要尽职做好客串，不是每一出戏都能够有一个还不错的结局，那既然身在其中就必须接受它所赋予的挫折和委屈，不甘和苦涩。
对比来看，姜暮烟才是乔妹这一路走来最完满的角色。既与时俱进捍卫了女性该有的权益，又恰到好处地展现了女性与生俱来的柔软。这样糅合了千变万化的张弛有度，进可攻退可守，分寸拿捏得刚刚好的态度，才是我们一直追求的东西吧。
其实我们和姜暮烟的距离很近，近到我们几乎可以感同身受这个角色的内心活动，但是我们心里大概还是住着两个小幼稚鬼，一个叫尹恩熙，一个叫韩智恩，前者在我们遭遇挫折时表现得要死不活，后者在我们面临逆境时无厘头蹦跶，都不是解决问题的好帮手。所以我们大概还需要再努力一点点，哪怕硬撑或者强装，把自己伪装成姜暮烟，勇敢面对迎难而上，日子久了，就真的成为了想要成为的人，只是偶尔那么一刻，允许自己做一回幼稚的恩熙智恩，哭哭笑笑发发小脾气。
祝福乔妹！
也祝福你我！
