健康的无形杀手。20世纪早期曾一度流行把放射源作为补充治疗的手段，特别是在20世纪20年代达到高潮。当时元素的放射性还属于新发现，属于相当时髦和受欢迎的概念（直到原子弹问世，人们才知道放射元素的厉害）。人们大肆宣扬元素镭和含有辐射的水对健康的种种好处，而事实上它们正是这绝不是一起孤立的历史事件。同样在20世纪早期，医学博士阿尔伯特·艾布拉姆斯发明并出售一种称为“活力魔箱”的玩意儿。它外表看上去就是一个黑色的箱子——博士声称它发射的无线电波能治百病。和辐射一样，无线电波在当时也是新生事物，代表着很高的科技成就。艾布拉姆斯博士发明的骗人仪器还包括后来的“振荡碎片机”，同样也是个号称用无线电波给人看病的东西。——摘录自Steven等《如何独立思考》
[笑脸][笑脸]
谁还没有自卑三十年，毕淑敏如此，你我皆如此，这就是中国文化，不自卑的，说实话很少。也可以说，这是民族性格，这是满清被人按在地上摩擦一百多年带来的后遗症，这是必须允许和接受的东西。
当然，从新千年开始，越来越好了啦！进入二十一世纪的二十年代，我们更加不犯怵任何强国强者。今年，我们国家抵挡住老美川建国的贸易战后，我们还会越来越自信。国家自信，给每个国民自信，每个国民自信，又反过来给到国家自信。这是一个良性的循环过程。
此外，不得不说，仍然有封建糟粕，任然有目中无人，这是不可避免的。不过分夸大自己的能力和在历史中的地位，也不过分自卑和自愧弗如，这是需要大家公共随国家一起去修炼的东西啊！加油，每个你我他。
我前十年傻缺被我妈踩在脚下，我中间三十年也是自卑懦弱无能和愧疚绝望。我不也从四十岁才开始慢慢自信开来啊！我妈又是全家最聪明那个人，把所有人几乎都踩在脚下，就连我爸爸都不例外！
如果拿电影《出走的决心》来做比喻，我妈相当于电影中的那个把女主李红踩在脚下的权威，我爸是电影中的女主“李红”，从一个20岁的文艺青年，变成了后来的颓废绝望酗酒赌博吹牛做牛马的“可怜虫”。[捂脸][捂脸]
老爸一旦陷入这个被束缚的“牢笼”，至死方休。至死都是被控制和操纵的一方，有时候还会“乐不思蜀”，因为抵不住责任、担当、孝顺、控制欲、虚荣心、自负感等等这个“欲望”啊！
死者已矣，生者坚强。我觉得终究会走出怪圈，也许在这一代，我老爸失败了，没有重拾理想和快乐，他不还有那个孩子嘛，总有人试图冲破枷锁，试图做那个不可能。
电影《出走的决心》中，女主自己走出来了，真是太厉害了。我们家却需要两代人才能走出来，太不容易啦！
有人喜欢，就一定有人不喜欢，毕淑敏的文字，很多人就特别不喜欢，哪怕就是和她一样敏感自卑的人，也会有很多人不喜欢他。我们请人工智能来分析一下为啥有人讨厌她，如下:
一、写作风格方面
说教感较强
毕淑敏的作品常常蕴含着深刻的人生哲理和道德教诲。例如在《女心理师》等作品中，她对于人性、道德、家庭关系等方面的观点表达有时过于直白。她可能会通过人物的对话或者情节的发展直接阐述诸如“爱是包容”“人要学会接纳自己的不完美”等观念，这对于一些追求文学作品含蓄性和多义性的读者来说，会觉得阅读体验像是在听一场冗长的讲座，缺乏文学作品应有的韵味和想象空间。
情感渲染过度
在描写人物的情感时，她的笔触有时会比较浓烈。比如在一些描写亲情或者灾难中的人性光辉时，可能会过度渲染悲伤或者崇高的情绪。这会让部分读者感觉被强行带入一种情绪氛围中，产生抵触情绪，仿佛自己是被作者情感操纵的对象，而不是基于自身对作品的感悟去体会情感。
二、主题选择方面
主题较为常见和传统
毕淑敏的作品主题多围绕家庭关系（如亲子关系、夫妻关系）、心理健康、人性的善恶等。像很多作品都在探讨如何处理婆媳矛盾或者如何在职场中保持良好的心态等问题。这些主题虽然贴近生活且具有现实意义，但对于一些渴望在文学作品中探索新奇、独特主题的读者来说，可能会觉得缺乏新鲜感。
三、个人观点差异方面
价值观传递与部分读者不符
她在作品中传达的一些价值观可能与个别读者的观念存在冲突。例如她对于女性角色在家庭和社会中的定位、对传统道德观念的坚守等方面的看法，可能不被那些持有更现代、更激进性别观念或者多元价值体系的读者所认同。比如她强调女性在家庭中的奉献精神，而一些追求性别平等、强调女性独立自主的读者可能会对此提出异议。
然而，毕淑敏也有众多喜爱她的读者，她的作品也有很多积极的意义，如对人性美好的挖掘、对社会问题的关注等。
