“我们每个人在这个世界上都是孤独的。每个人被禁锢在一座铜塔里，只能通过符号与我们的同胞交流，可这些符号是没有共同价值的，因此它们的意义是模糊的、不确定的。我们设法把我们心里的珍宝转送给别人，求他们慈悲为怀，但是他们却没有能力接受它们，于是我们只好孤独地前行，肩并肩走而不能一起走，无法了解我们的同胞，同胞也无法了解我们。我们好比那些生活在另一个国家的人，他们对自己的语言掌握得少而又少，他们具备可以用言语表达出的美丽而深刻的东西的所有风格，却只能用会话手册的陈词滥调进行交流。他们脑子里的观念塞得满满的，可他们只能告诉你园丁姨妈的雨伞在屋子里。”——《月亮和六便士》P176页
一个人的作品最能反映他是什么样的人。在人与人的交往中，人们只会让你看到他希望你看到的一些表面现象，你只有通过参考他无意中的一些小动作才能真正地了解他，因为那些小动作是无意识的，还有那些他脸上稍纵即逝的表情。
有时候，人们把面具佩戴得天衣无缝，连他们自己都以为在佩戴面具的过程中自己实际上就成了和面具一样的人了。但是，在他的书里或者画里，那个真实的人把自己毫无防范地交了出来。他虚张声势只能暴露他的空虚。涂了油漆充作铁器的板条，刮掉漆皮还只是板条。装出来的特殊个性难以隐藏住平庸的头脑。在眼光锐利的观察者眼里，没有谁能生产一件最无心而为的作品，因为无论这件作品如何，都会透露他灵魂深处最隐蔽的秘密。
——《月亮和六便士》P172
我认为，有些人生来就生错了地方。偶然事件把他们抛进了特定环境中，但是他们总是怀有一种连他们自己也不清楚的乡愁。他们在他们的出生地是陌生人，而他们孩提时代就熟悉的绿树成荫的小巷或者玩耍过的熙熙攘攘的街道，也不过是他们人生旅途的一站。他们与自己的亲朋交往一辈子也形同陌路，在他们唯一熟悉的场景中落落寡合。也许就是这种陌生感，让人选择远走他乡，漂流四方，寻找某些永久性的东西，让他们可以牢牢地依附在上面。也许某种根深蒂固的返祖诉求，督促这种彷徨者回到他祖先在历史的懵懂混沌时代离开的故土。
有时，一个人偶然来到一个地方，他莫名其妙地感觉自己属于这里。这里就是他苦苦寻求的故乡，他愿意在他从来么有见识过的环境里安居下来，仿佛这种环境是他们生来就熟悉的。他最后会在这里寻找到宁静。——《月亮和六便士》P210
去做你最想做的事情，在你喜欢的环境里生活，自己宁静致远，就是把生活糟蹋了吗？做一个闻名遐迩的外科医生，一年一万镑收入，娶一个漂亮的妻子，这就是成功吗？我看这取决于你怎样看待生活的意义，取决于你对社会应当承担什么责任，对个人有什么要求。——《月亮和六便士》P215
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