傲慢是冰川，偏见是暗火，它们相撞时不叫爱情，叫灾难——于是我把这场灾难拍成了纪录片。镜头从伦敦南肯辛顿一栋翻新的乔治王朝老宅开始：傍晚六点，夕阳像傲慢的聚光灯打在门楣的族徽上，屋里却一片漆黑，因为主人拒绝开灯。他叫达西，三十二岁，牛津工程学出身，把社交电量调到零，把自尊心调到最大；他的心脏像被钛合金做了外壳，所有电流都被屏蔽在外。
《傲慢与偏爱》（资源赶紧保存，随时失效）（懂的都懂）
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就在同一分钟，距离他五百米的维多利亚&阿尔伯特博物馆侧门，伊丽莎白·班纳特把最后一份观众问卷摔进回收箱，像拍掉旧时代的灰尘。她是博物馆“临展策展助理”，职业习惯让她把每件展品都标好年代、产地、阶级属性，包括她自己：二十七岁，工资刚好付房租，原生家庭像一张永远补不完的破网。她对“上流”二字的理解，等同于“麻烦”，于是麻烦主动找上门——达西堂妹的生日慈善酒会缺一盏“可移动中世纪吊灯”，她被派去送灯，却连人带灯被锁在宴会厅外。
门锁咔哒一响，傲慢与偏见第一次对视：他嫌她鞋跟太高、笑声太响；她嫌他领结太紧、下巴太冷。吊灯在两人之间摇晃，烛火像嘲笑他们的狭隘。
傲慢的副作用是迟钝，达西在三天后才意识到，那盏灯把伊丽莎白的影子投在高高的拱顶上，像一幅随时会消失的壁画，他第一次想伸手碰一碰“壁画”的边角。于是他做了这辈子最不绅士的一件事——匿名买下了她策划的下一场展览，条件是：展期内她必须住在他的老宅里，做“驻馆讲述人”。合同冷冰冰，落款却像一封伪装成公函的情书。
偏见则让人过度敏感，伊丽莎白当晚就把合同撕成雪花，又在凌晨三点一片片拼回，因为她需要那笔佣金替妹妹还网贷。她拖着行李搬进老宅时，像把一只野猫塞进古董瓷器柜：瓷器怕猫，猫更嫌瓷器脆。
接下来的一切，都不是爱情故事里该出现的桥段：
——她在地下室发现一整墙被拆下的门把手，每一个都刻着达西家族历代女主人的缩写，最后一个缩写空着，像为他未来妻子预留的囚笼。
——他在她笔记本里看到展览大纲的草稿，每一页都把“阶级”两个字打上血红色的框，仿佛那是她准备炸毁的城墙。
他们在长餐桌两端用沉默互扔刀子。刀锋最锋利的一次，是她不小心打碎一只骨瓷茶杯，碎瓷片割破他的手指，血滴在波斯地毯上，像傲慢终于破了洞。她下意识去抓他的手，却在指尖碰到脉搏的瞬间同时缩回——那一刻，他们都听见冰川裂开的声音。
裂痕里渗出的不是水，是火。火最先烧着的是他们的耳朵：他开始听见她在梦里磨牙，她开始听见他在书房凌晨三点弹钢琴——弹的是《月光》，却故意把升C弹成降D，像要把浪漫弹错音。
第二次起火的是眼睛：她看见他把所有智能设备调成灰色模式，原来是为了不让自己看到社交软件里对她的攻击；他看见她偷偷把展览海报上的金色LOGO改成灰白，因为她讨厌“黄金”暗示的阶级炫耀。
火越烧越往里，最后烧到心脏。那天夜里，伦敦停电，老宅自动切换到备用发电机，灯光却比平时更暗。伊丽莎白举着应急蜡烛在长廊找保险丝，烛光把她的影子投在达西身上，像把他钉在墙上的罪证。她第一次发现，他影子的心脏位置是空的——那里有一枚小小的洞，像被子弹穿过，又像在等待一块拼图。
她鬼使神差地把蜡烛递过去，火光填满那个洞的瞬间，他突然开口，声音哑得像雪崩：“我十二岁那年，母亲在这走廊尽头摔倒，没人扶她，因为她是‘嫁进来’的。我发誓不再让任何人因为我的姓氏而低头，却忘了低头本身也是一种礼貌。”
伊丽莎白没有回答，只是把蜡烛放在地板上，让蜡泪一点点把两人的影子黏在一起。停电持续了四小时，四小时后，他们都忘了最初想证明什么。
展览开幕那天，她把最后一盏吊灯调成微微倾斜的角度，让光斑落在那枚空着的门把手上，像给它一个迟到的拥抱。达西站在人群外，第一次没有纠正别人对他的介绍，只把双手插进口袋——口袋里是那枚本该刻上“E.B.”的备用门把手，他没让人刻，因为他突然意识到，锁孔从来不是留给钥匙的，是留给选择要不要开门的人。
傲慢与偏见没有消失，它们只是换了一种形态：傲慢学会了弯腰，偏见学会了踮脚。弯腰的人把额头抵在对方肩上，踮脚的人刚好能吻到他的发梢——冰川与暗火最终达成停战协议，协议条款只有一句：
“如果傲慢让你无法先开口，那就让偏见先伸手。”
