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1/  小人物.灾难

      敦刻尔克大撤退，一个创造了八、九天撤离三十多万人的著名历史事件，没有被诺兰拍成'蒙哥马利意气风发初出道，敦刻尔克万人同心归英伦”的史诗英雄赞歌。影片里没有正角儿邱吉尔、戴高乐，也没有反派希特勒、古德里安们。哪怕他们在地图前写写划划、指点江山的背影都没有，一个镜头都没有。

参与者的镜头视角只是让你和小人物汤米们一起，共历战争带来的残酷、恐惧与无助。

英国士兵汤米在飘扬着劝降传单的空城里翻越、奔跑，身边不断仆倒着被子弹击中的战友，终于跑到了敦刻尔克沙滩。

千方百计混上船，船却被击沉、跳海、回到沙滩、面临德国空军的轰炸；再混上船，再覆没、跳海、又回到沙滩、接着面临轰炸。

世上最悲惨的事情，莫过于一次次给你希望，又N+1次的让你绝望。

灾难是一种把你从熟知世界带入另一陌生世界的东西。

所以一个在会场慷慨陈词，言必称“奉献牺牲团结”的长者君子仍会在地震时兔子似的跑下楼，仆伏在余颤的大地上合不拢腿，其间流出黄色的液体。

我还记得512那天下午，安全通道里那些东倒西歪、失去主人的高跟鞋、眼镜和商务皮鞋的样子。当然，过些天他们的原主人又会油光粉面或者摇曳生姿地出现在写字楼里。

你很难把苏炳添与古丽娜扎当作一个人，但灾难可以。它可以让你前几天明明是短跑健将，随后又成为顾盼生辉、扭腰摆臀的那个美人。

2/  生存排前面，其余往后站

“让自己活下来，是感受一切美好的前提”

汤米、埋葬英国士兵又取下他铭牌的法国兵、遭纳粹潜艇击沉、被道森先生救起的海军士兵，以及跟你我一般的平民们，在死亡迫临时同样没有尊严。

为给船体减重，英国兵用枪逼着法国人走出船体，成为纳粹的枪靶子；

跳海求生的士兵被战友们拒绝拉上救生艇--因为超载；

苦苦哀求上船的法国兵们被英国军官拒绝：对不起，英国人优先；

刚刚获救的海军士兵，也许永远也不能从“战争应激症”中恢复过来，为阻止道森小艇前往敦刻尔克，失手误杀了救人的少年乔治。

。。。。。。。。

在“生存”面前，人性经不起考验，善性恶性激撞中，什么惨象都可能出现。

3/  战争，人间地狱

其实，在缺少有力度空中支援的情况下，无论是在船上还是被留在沙滩，等待他们的都是从天而降、呼啸而来的炸弹（还有水下的鱼雷）。同样的一次次俯伏下去躲避炸弹，你还能再站起来，他却成为一堆碎肉。

一次又一次......

当屁股朝上趴在沙滩上，除了祈祷炸弹不落在你这里、机枪扫射到别处去，还能做什么？

在这种无法选择命运的无力和绝望里，每一次爆炸都意味着很多的母亲永失其子、很多的孩子从此没有了父亲。

战争这种人祸更甚天灾，为几个或一小撮人的野心、利益，为一块玉、几车黄金或者一枚艳后，以“正义”、“民族”等光鲜名词裹挟蠢众之下，便是敦刻尔克、便是尸骨遍野、便是人间地狱。

极个别的亡人，顶多被冠以“英雄”之名，像那个什么也没做、心怀“英雄梦”的少年乔治，还没到敦刻尔克，就被救起的海军士兵误杀了。

世之残酷与荒诞，莫过于此。

4/ 英雄

《敦刻尔克》里还是有英雄，但不是你我熟知的蒙哥马利、丘吉尔，而是那几个不为我所知的小人物：

据说人物原型为泰坦尼克号二副的道森船长。冷静避开德国轰炸机、坚决前往敦刻尔克救人而向儿子爆粗口。

勇敢的喷火战机飞行员。明知油量不够无法返航，仍然飞往敦刻尔克上空---多击落一架德机就意味着挽救百千的陆、海军战友。

迫降后点燃战机的画面很燃。神似《权游》里喝下毒药的荆棘女王，面对死亡（或者被俘后不确知的残酷命运），从容优雅。

我已做尽应做之事，夫复何求？

键盘侠们不是英雄，他们顶多算是嘴雄。

当然更不是希特勒、古德里安，甚至也不是蒙哥马利、丘吉尔。

少数利益者大餐、无数士兵、平民买单的战争里，或许只有这些小人物们配得上“英雄”二字--哪怕没有堵枪眼、举炸药包同归于尽的震撼情节。

其实英雄，在战争这种灾难面前，同样命如蝼蚁。

敦刻尔克沙滩上，你听，海哭的声音。

5/  回家

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能够想像有多少人对翻译竖起了自己的中指。

对此行为俺轻轻地表示：同意。

由于对话很少，《敦刻尔克》更像一部黑白默片。

以小人物视角还原战争场景，代入感强，小兵汤米、商人道森、飞机员克林斯就是观者。

解构庞大为细碎、英雄实为凡人。

这不是一部烂片。