尊敬的老师，亲爱的同学们：
或许有的时候，艺术离我们很远，但是有时，我们和艺术又能零距离接触。就在我们学校两条街以外的吉林省博物院，“长白遗珠”主题展览展出了宋元明清的书画作品共25件，从8月20日一直到10月30日，展出了苏轼、徐渭、赵孟頫等文坛、画坛巨擘的真迹。
校学生会学习部全体成员倡议同学们积极参观展览
展览地址在吉林省博物院一楼C区张伯驹馆。本次，针对长白遗珠书画展，省博发布了“展览预告”，明确表示将展出其中包括著录于清宫《石渠宝笈》的书画作品四件，分别是宋代苏轼的《洞庭春色.中山松醪二赋》卷、金代张瑀《文姬归汉图》、元代张渥《九歌图》卷以及清代恽寿平的《鱼藻图》轴。
《文姬归汉图》（卷）经郭沫若先生考证为金代画家张瑀所作，图绘东汉蔡文姬返回汉地的场景。画卷前端第四位骑黑色骏马、衣饰华丽、容貌端庄者为蔡文姬。画面不作背景，通过刻画随从畏寒的神态以及遮挡风沙的动作来表现行进的艰难，同时蔡文姬神情凝重，传达出她毅然回归汉地的决心。
苏轼《洞庭春色.中山松醪二赋（卷）》书法作于1094年，苏轼时年59岁，同年章惇出任丞相，将苏轼先贬英州，后改惠州，在前往惠州的途中，遇大雨滞留于襄邑（今河南省睢县）而书此二赋，前后总计684字，为苏轼传世墨迹中字数最多者。该卷曾于去年12月上海博物馆的“董其昌大展”上亮相10余天。
《种松帖》是一件赵孟頫写给友人的书信，可惜受信人名款残损，从信的内容可知当为作者同乡，信中提及田上账务，嘱托某处山上遍种松树、购买山地等事宜，款署“闰月十日，孟頫记事致。”文中有“东衡穴边地，望都与买了。”一句，“东衡穴”即为赵孟頫夫人管氏的墓地，信中虽不写思妻之痛，但一句“望都与买了”，道尽心中的思念之情。
《临李公麟九歌图》在绘画部分，展出的是张渥于至正六年（1346）年冬十月为其好友言思齐所绘的《临李公麟九歌图》。张渥，字叔厚，号贞期生。淮南人。生年不详，约卒于元至正十六年（1356年）后不久。博学多才艺，善画人物，尤精白描。他继承了宋代李公麟的画法，被誉为“李龙眠后一人”。此图根据《九歌》内容，卷首先绘屈画像，然后依次绘东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇。当时著名书法家吴睿书辞。可谓书画合壁，相得益彰。
徐渭的行书杜甫诗一首，字字行行有磊落之气，奔放恣肆，用笔如走龙蛇，线条厚重不失灵动，结体舒展大方，徐渭的书法是晚明浪漫主义书风的先锋，在用笔、结字、章法上大胆创新，行成了对传统书学的强烈冲击。
文征明的《树下听泉图》（轴）为青绿山水，笔墨、设色语汇兼有文人、院体两种体式，是与其所谓“作家士气咸备”的观念相对应的，呈现出鲜明的院体青绿类型画风。山石用淡墨略加皴擦，用笔轻松灵动，以赭石为底，薄施青绿；树木刻画精致，尤见功力；风格雅致独特，气格在宋元之间，属于文氏山水画中的精品。
《江南春词意图》
清代书画中，“清初四王”王翚的《江南春词意图》（卷）采用平远法，描写一片江南春色，湖山胜景，水口坡石，薄雾中小舟若隐若现，引人入胜，以草绿点染丛树，时时见笔。树木坡石用笔时见老辣，苔点尖笔斜点，信为晚年精心之作。
中国传统文化的魅力，将以书画为载体，在这次展览中释放出来。我们能看到蔡文姬归汉时在茫茫大漠、千里风沙中毅然的决心，能看到东坡居士贬谪途中看淡官场喧嚣、参透生死的恬静和超脱，能看到屈原九歌中以云霓为衣、以长风为马的神灵……这些书画，是古人笔下书不尽、写不完的意境、胸怀和思念，几百年后出现在我们面前。这些真迹，是中国传统文化的璀璨的明珠。学习之余，参观这样的展览可以陶冶我们的情怀，开阔我们的视野。相信去参观的同学一定会收益匪浅！
省二远洋校学生会学习部 宣
文字编辑：王乐言
2019年8月25日
