蒋捷唯美风荷两首,我爱荷花花最软,似彩凤、乱惊飞

蒋捷风中荷花两首赏读,抱月飘烟,舞得腰肢倦


“我爱荷花花最软。锦拶云挨,朵朵娇如颤。一阵微风来自远。红低欲蘸凉波浅。莫是羊家张静婉。抱月飘烟,舞得腰肢倦。偷把翠罗香被展。无眠却又频翻转。”宋朝蒋捷《蝶恋花·风莲》


风中的荷花,难画亦难写。因为画面是静止的,给人虽然有联想,然而有限,文字中风中的荷花不多,唐朝杜牧有,“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,虽然抓住了荷叶逆风那种状态,如同有情感有伤感的宫女,给人回味无穷,然而只提炼了一种姿态。

真正站在荷塘边,看到万朵荷花在微风大风或者狂风中那种美,很少有人能够用文字表达出来,因为那是一种流动的时空状态。

写得最好的风中的荷花,只有蒋捷,而且他贡献了两首如歌如舞的风荷。

有人爱荷花的清高,有人爱荷花的红艳,但是蒋捷喜欢风中的荷花,因为那更有一种灵动和亲和的现实感和震撼感。

所以,我爱荷花花最软,这个软,是柔韧,是摇摆的姿态。


盛开的荷花,红花绿叶,田田铺开,是炫目的红绿锦绣,但比锦绣生动,因为当风吹过,每朵荷花都在风中摇曳颤抖,让视觉和心理都被同时吸引。

忽然一阵微风从远方吹来,那么荷花是怎样一种状态呢,因为风吹动荷塘,荷叶之间会产生连锁反应,碰撞,扩大,传递,往往微风都会形成一波万波的荷叶浪,在震动绵延之间,无数挺立的荷花会因风起伏,仿佛花头低向了水面,但是瞬间又会反弹,形成摇曳摇摆的状态。

在大的荷塘当中,这种摇摆是有韵律的起伏,一片一片,很是壮观,仿佛集体舞,而高一点的荷花,又仿佛领舞。

风吹荷塘,是壮观的荷花之舞,柔美柔韧。而且荷叶有扩大推动增强风的效果,也就是当风吹过,荷塘上的舞蹈如同涟漪,久久不散,给人一种舒缓,摇曳,婀娜动人的舞美。


张静婉是南北朝时代羊侃将军家的一个舞女,传说她的腰肢纤细,能够在掌上跳舞。但是这个女孩自己却别有寄托,她心爱的情郎不是羊将军,她只能以向月跳舞的方式寄托自己对情人的思念,反而让她的莲花舞,更有一种飞仙一样的姿态和情美。

那么这里用张静婉来形容风中的荷花,写出了荷花那种灵动的姿态,向着月亮,想要飞去,那是姿态的,也是升华到灵魂上的,是有情有灵。

荷叶还在风中来回摇摆,这里用了一个拟人的情境,那轻灵的荷花如张静婉,荷叶是她手上的翠被,翻来覆去,因为心中有思念,而翻动不眠。

我爱荷花花最软,不是艳,恰恰是忠贞的柔软的连绵的情丝,更衬托荷花的高洁和思念。它虽然柔软,却不是攀附,而是永恒的追思与怀念。身段是软,心却是坚韧的。这首词用的是蝶恋花,表达的是爱的旖旎与忠贞。


“我梦唐宫春昼迟。正舞到曳裾时。翠云队仗绛霞衣。慢腾腾、手双垂。忽然急鼓催将起,似彩凤、乱惊飞。梦回不见万琼妃。见荷花、被风吹。“宋朝蒋捷《燕归梁·凤莲》

蒋捷是爱荷花的,而且他的音乐感非常好,可以说他的每首词都有音乐和画面感。

这是他做的一个梦,梦到宫廷里正在歌舞,舞女们正好舞蹈到拉着舞裙,展开更盛大的歌舞时,这里有一个过门和前奏,那些女孩子垂着手,捻着衣角,在做准备。

忽然一阵锣鼓急促响起,那女孩子像凤凰一样,狂放翻飞的摆动手和腰肢,缭乱翻飞,达到舞蹈的壮丽高潮。

而这个时候,他的梦醒了,他没有看到那些妃子,却看到无数的荷花在风中狂舞,还带着急促的风声雨声,比梦中更加真实,更加狂放!


这是梦境和现实的完美糅合,风中的荷花翩翩起舞,是最美最盛大的宫廷舞,其壮丽,其喧嚣,其华美,让人回味无穷。

蒋捷这首词非常浪漫,但是底子却是悲哀的,因为他盛年想有所作为时,南宋灭亡了。他在压抑的现实里没有做新朝的官,漂泊,隐居。但是这首写梦的荷花,无疑是他压抑的渴望折射到梦里,那曾经繁华的大宋,歌舞升平。醒来只看到无数田野的荷花,时过境迁。

这两首荷花词,看起来摇曳香软,但是骨子里却是歌颂荷花那种贞洁高贵的。

无论是张静婉还是宫妃,她们的歌舞都有着自身的信念和愿望,有着独特的相思和美。

这是蒋捷在气氛压抑的时代,以华美掩饰内心的愿望和沉痛,愿望荷花之舞永恒长在,如同相思永恒。


初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美!图片来自网络。

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