正衬是用类似的事物衬托所描绘的事物，如用“高的”衬托“更高的”，用“好的”衬托“更好的”。文学创作中通过相似属性事物间的类比强化主体形象的表现手法，属于衬托修辞的核心分支。
（1）采采卷耳,不盈倾筐。嗟我怀人,寘彼周行。(《诗经·国风·卷耳》)【采呀采呀采卷耳，半天不满一小筐。我啊想念心上人，菜筐弃在大路旁。衬托,在诗歌中,有时和起兴联用。这里用劳动的动作和过程烘托某种心境,表达了深深的期待与眷恋之情以及思而不得的淡淡的惆怅。】
（2）我梦见自己在隘巷中行走,衣履破碎,像乞食者。一条狗在背后叫起来了。我傲慢地回顾,叱咤说:“呔!住口!你这势利的狗!”“嘻嘻!”他笑了,还接着说:“不敢,愧不如人呢。”“什么!?”我气愤了,觉得这是一个极端的侮辱。“我惭愧:我终于还不知道分别铜和银;还不知道分别布和绸;还不知道分别官和民;还不知道分别主和奴;还不知道……”我逃走了。“且慢!我们再谈谈……”他在后面大声挽留。我一径逃走,尽力地走,直到逃出梦境,躺在自己的床上。(鲁迅《野草·狗的驳诘》)【作者用梦境来衬托现实,抓住了动物与人的某种共通之处,并且“以狗托人”,辛辣而巧妙地讽刺了当权派豢养的御用文人。狗的“忠诚”,正好映照出人的奴性。】
（3）小芹今年十八了,村里的轻薄人说,比她娘年轻时候好得多。青年小伙子们,有事没事,总想跟小芹说句话。小芹去洗衣服,马上青年们也都去洗;小芹上树采野菜,马上青年们也都去采。(赵树理《小二黑结婚》)【作者从描写角度上下功夫,以侧面烘托、陪衬的手法,突现了小芹的美。收到了“不著一字,尽得风流”的修辞效果。小芹之美在于有一千个读者,就有一千个小芹。】
（4.）陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。主人为何言少钱?经须沽取对君酌。(李白《将进酒》)【前二句写陈王(曹植)尽情饮酒取乐,目的在于为后二句作铺垫。昔时陈王如此,今日朋友相聚,为何不放歌痛饮一场呢?用过去衬托现在,以物寓情,抒发了“对酒当歌”的感慨。】
（5）当大地刚从薄明的晨曦中苏醒起来的时候,在肃穆的、清凉的果树园子里,便飘着清朗的笑声。……浓密的树叶在伸展开去的枝条上微笑颤动,却隐藏不住那累累的稳重的硕果。看得见在那树丛里还有偶尔闪光的露珠,就像在雾夜中耀眼的星星一样。而那些红色果皮上的一层茸毛,或者是一层薄霜,便更显得柔软而润湿。云霞升起来了,从那重重的绿叶中的罅隙中透过点点的金色的彩霞,林子中回映出一缕一缕的透明的淡紫色的、浅黄色的薄光。梯子架在树旁了。人们爬上了梯子,果子落在粗大的手掌中,落在篾篮子里,一种新鲜的香味,便在那些透明的光中流荡。(丁玲《太阳照在桑干河上》)【作者借晨曦中果园的美景,衬托了土改后翻身农民获得丰收的喜悦心情。这是典型的以景衬情的例子。情随景生,景因情秀。】
（6）第二天,是个阴湿的日子,灰色的云层,压得挺低,下着濛濛的牛毛细雨,石板路上湿滑滑的。朱老忠和江涛踩着满路的泥泞,到监狱去。(梁斌《红旗谱》)【作者并未着急描写朱老忠和江涛的心情,只是落笔于天气的刻意描绘,一种压抑沉重的感觉便随之而生,与人物的心境十分吻合,句中的“满路的泥泞”等衬托出人生的艰难曲折;“牛毛细雨”烘托出人物哀伤压抑的心情,情景交融,有着感人的艺术魅力。】
（7）端午节,当地妇女、小孩子,莫不穿了新衣,额角上用雄黄蘸酒画了个王字,任何人家到了这天必可以吃鱼吃肉,大约上午十一点钟左右,全茶峒人就吃了午饭,把饭吃过后,在城里住家,莫不倒锁了门,全家出城到河边看划船。河街有熟人的,可到河街吊街楼门口边看,不然就站在税关门口与各个码头上看。河中龙船以长潭某处作起点,税关前作终点,作比赛竞争。(沈从文《边城》)【作者用人物的习惯、动作、心态及由此而生的精神面貌,来映衬温饱自乐的生活情趣和风调雨顺的景象,以增其“浓浓的地方色香,淡淡的时代投影”。】
（8）是梅花正开的时候,高府花园里的梅花也开得这般茂盛了。但是园子里却非常寂寞,寂寞到看不见一个人影,就任它冷冷清清地散溢着幽香。那一丛丛梅树远远望去,像雪林,像冰谷,泛漾于宁静的天空,冷艳而沉穆,如若静女。初春的天气,相当暖和。湖水明净,闪耀着那映在水中的花影。一切都是静悄悄的,梅花也像在做它的梦。这时,高府里整个是一片热闹,只有这园子是另外的一个天地,是一个梦境。(巴金《家》)【如果联系上下文看,这段描写,看似绘景,实则写人。用孤傲冷艳的梅花,衬托梅表姐的性格,用花园里的寂寞冷清,衬托梅表姐的凄惨遭遇。衬托使情景有机地融合在一起,细腻地揭示出人物的内心世界。】
