2008年，恰逢北京奥运会举办之时，电影《叶问》适逢其会的以别样的主旋律模式书写了另一类的中国作为东方大国的世界想象。 

事实上，你可能会反驳我，《叶问》系列明明就是被加注某种“家国情怀”地个人英雄主义电影，可实际上，家国的影视文本实践，不也恰好是主旋律电影一直以来所赋予的大众内涵吗？

作为系列的终结篇，无论是真实的对电影的评分，亦或是处于情感层面的评分，我想这部电影在豆瓣上开画会收获7-8分的评分。

因为在我个人去观影的时候，豆瓣尚未开放评分系统，这篇稿子成文于21号凌晨，我刚才从影院回来。就我个人而言，《叶问4》算不上烂片，但也仅仅只是一部还算不错的收尾之作，至少没结尾得那么难看。

照例给大家一个预期指标：

① 电影剧情：3分

② 电影情怀：5分

③ 电影价值输出：2分

④ 总体评价：6分

而这较之豆瓣所缺少的一两分，是由于我不太喜欢，甚至于从第二部开始就一直存在的一个问题，那就是刻意凸显咏春，而有意贬低其他拳派。

而作为补偿，就这一个IP，如果没记错，曾经拍摄过一部《张天志》的外传，尽管从价值层面的取向来看，几乎如出一辙，但未尝不是一种遗憾性的补偿。

在《叶问4》中，同以往一样的路数，先是同行之间的较量，咏春VS各路拳法，在这一部里面，则对上了太极。按理来说，咏春和太极作为中国古武术之中少有的以武阐释阴阳变化的两种拳法。

按理来说，其本身应该无疑就是中国身后文化的某种象征，可是在刻意为之的情况下，太极拳原本的飘逸灵动，以柔克刚，在电影中却因为几记西洋拳法就开始变得笨拙不堪，甚至我们看到了吴樾饰演的太极宗师万宗华用肢体直接硬扛对方的攻击，尽管我对武术并没有研究，可是在此前的和叶问的对抗中的柔和尽失。

并且电影本身也和此前的几乎是一样的运作模式，洋人挑衅，民族尊严受到践踏，习武之人挺身而出，却难以御敌。

于是乎，叶问便自带某种主角光环，裹挟着某种民族大义败敌于战场/擂台之上，这个歌系列IP 的每一部几乎都是如此，难有新意。

此外，在电影中，叶问一家和万宗华一家是毫无疑问的某种互为镜像的喻指，在这里不再过多的就拉康的镜像分析做过多的表述。

在这部电影中，可以将之简单的理解为有着相似的经历的人/组织结构（家庭）的人，互换式的经历了对方的生活，从而理解了对方，并获得了某种心灵救赎。表现在电影中，叶问和叶准之间的矛盾，借由方若男之手完成调和。

而方若男，作为电影中仅有的四位具有叙事功能的女性角色之一（当然，叶问透过窗户看到的欧美女人不算），她所承担的价值意义远非如此。她更像是“替父从军”的花木兰的现世意义的载体。

从五四新文化运动以来，中国的妇女伴随着无产阶级/无阶级的公民身份而开始逐步显露在中国的政治舞台，开始有了属于自己的话语权，当电影作为媒介力量开始介入到文化领域范畴之时，最为显著的意识实践便是诞生了名曰“新女性电影”的中国电影，这里的新女性更为准确的说是新女性知识分子，以区别于早期中国的妇女形象。

其中最为引人注目的便是当时在全国范围内不断以各种民间剧种、纪录片形式被不断翻新的“花木兰”形象。当然，其不变的核心仍是替父从军，或者说仍是一种混淆了性别的居于“父之名”夹缝中的女性形象，这样的女性形象仍是桎梏于父系权利的凝视之下。

而方若男，在某种程度上来説，与此颇为相似。首先，“若男”的名字已经赋予了她以某种性别的模糊化的处理，另外，在电影中，校园里所发生的霸凌事件中，方若男被剪去了象征着女性身份的飘逸的长发，这也正是对于“男性中心化”的资本社会中，女人常常被剥夺自身作为女性的权力的某种深层的论述。

事实上，不仅是资本社会，而且世界范围内的权力化的秩序体系下的区分第一、第二性别（女性作为男性客体的第二性别）的间接表达。在电影中，我们看到，当方若男向美国人下跪求饶的时候，某种被具象化的中国人的形象便立时变得清晰了起来，而这也唤醒了隐藏于中国人骨子里的血性方刚。而这个也是电影所要表达的最为直接的主题，即民族大义。

经过三部的沉淀，叶问系列也终于闯出了国门，借由所谓种族偏见之口，将中国武术在海外扬名立万。尽管电影本身存在着诸多的情节硬伤。

第一， 逼着叶问出国的最直接的原因不是李小龙的邀请函，而是因为学校因为叶准打架而执意要开除他，叶问不得已想要去美国给他找学校。其背后的最直接的原因大概是彼时的香港以及正在恢复战后创伤的大陆“没有更好的学校”了吧；

第二， 李小龙的黑人徒弟（当然和黄种人一样，是被赋予了明显种族色彩的黑人）在移民局如此大声地告诉叶问接下来要对唐人街实施抓捕行动时，其他警察居然无动于衷也无人告密，而他们扑空之后，就没有然后了？

第三， 其实完全不需要为了让叶问上场而刻意安排他和那个军官生死搏斗，给李小龙一点面子，他还在呢，咋可能会让自己的徒弟带上师公上场，而自己却一旁看着呢？而且他徒弟又不傻。

……

导演不要把观众当傻子。

其实，作为系列最终章，它真的算不上好，但至少不至于太烂，而且还算得上合理。至少那拳拳到肉的打斗，还是会看得人肾上腺直飚。作为一部爆米花电影尚可，如果渴求更深的文化交流，不如回家看叶问的人物传记。

因为电影中曾一笔带过般的有关于美国侵占印第安人领土的叙述，在这里，笔者为大家讲述两个颇为有趣的历史现实：

其一是哥伦布发现美洲大陆之后，大量的欧美白人前往美洲淘金，而印第安原住民热情地款待了他们。而彼时的欧洲移民却以暴力的手段疯狂的实施了他们殖民统治，而那时却是当地人正值丰收的，用现代称谓来表述的节日，即“感恩节”，事实上，不管这个节日现如今被伪装得多么的浪漫，可是事实上，却依然沾满了血腥。

其二是，西方国家对于中国/世界东方的想象，最开始源于殖民扩张时候的列强在华的鸦片倾销，而导致那一时期的华人身体孱弱不堪，而李小龙也是第一次在世界范围内让中国人摘掉了“东亚病夫”牌子的华人，而事实上，“东亚病夫”的称谓本身就是一个颠倒因果的实事。

其实，不管是从前，还是现在，中国仍旧需要这样一种“民族大义”的文化作为社会建构系统中的有效文化补充，以避免某种鲁迅言明的“看客”精神的再度浮现。最后，借助于北京大学中文系戴锦华教授一句话来作为结束：

“做现实主义者，求不可能之事”！

来源/豆芽菜（Vmenu）