《西出玉门》----爱可以治愈一切从很久以前就觉得倪妮的感觉和朱莉（古墓丽影）和舒淇很相似，泼辣而且坚韧的性格在剧中体现一览无余。“大女主”词语频次居高说明当代女性的力量在不同程度上已经成为现代认同的一种现象，女性在事业和家庭，爱情与生活中可以做到的平衡力是非常值得敬佩的。
爱可以治愈一切，当她在自我实现过程中不断地得到支持，给到喜爱的人力量，同时反向滋养着自己原本硬朗的心，从一个人的侠客精神到失忆，成为一个队伍的首领，将自己的能量最大化，并且在不断地困难中获得伙伴的支持，这是一个女人最大的精神来源。
杨澜老师的《大女主》一书中说到：逆境是人生的必修课，如何把磨炼变成珍贵的人生馈赠并且用智慧和行动去摆脱并超越困境，值得每个人学习。幸福力是需要学习和掌握的，“事中练”是王阳明心学中的关键词，每个生命体都可以用探究和好奇地角度去对待，会发现事情并不是那么困难。
...笼中来回徘徊的鸟
无法看穿愤怒的栅栏
..... 它的翅膀已折脚被拴死
.........它只有放开喉咙大声歌唱
----玛雅・安吉罗《我知道笼中鸟为何歌唱》
女主角叶流西从一个充满戾气、杀戮、为所欲为的造反者，在经历了吊死、复活、半失忆后，变得富有同情心、愧疚感。
.这一改变与《西游记》中三个妖徒的人性改造路线大抵一致——原始野蛮的人祭要向人道皈依，杀戮要向宁静回归，现代意识瓦解历史禁锢的人权，扶植精神的觉醒。
.....剧情在推演中吸引我的持续关注是因为除了女性特质的体现，美与飒共存的能够看到尾鱼作为小说作者的奇幻想象，与鬼吹灯系列不同是能够让观众对异兽的理解没有那么不能接受，特别是我作为只看美好题材很少接触怪异鬼片等不舒适的感官的人，更是选择慎重。让人成为他人之口的“代舌”，可吞噬、替代和生造一个人的记忆的“吞睽”、“代睽”、“补睽”，擅长模仿人的“双生子”，以及言种、小咬、人架子、萋娘草、天下无贼、水眼等等特性能力各异、在不同情节处发挥作用的妖物，都有着大量细节性的设计。
其实在这部剧里，真正可怕，不受人控制的妖兽并不多，大多数的妖兽都为人所用。汉武帝绝妖鬼于玉门的初心并没有错，问题是黑石城的统治者们，需要用妖兽来恐吓百姓，需要 用妖兽来实现自己见不得人的野心，需要 用妖兽来巩固自己的阶层。
所以真正可怕的其实不是妖兽，而是人心。就像阿禾说的那句话一样：“你不能既想依赖它，又想灭绝它。”
. ....任何不被控制的是内心，只有强大的内心力量和突破重围的决心才是生存之道。
