今天想和大家分享两部电影，一部是韩国的《道熙呀》，一部是日本的《昼颜》，不知道有没有人已经看过了。

这两部电影给我的感觉有点像，都从道德和人性层面去轻描淡写地揭示一种社会的现象：《道熙呀》聚焦在同性恋和青少年的教育问题，《昼颜》则讲的是婚外情和出轨的话题。

但两部电影完全没有从常规的正反面人物形象去塑造，也没有设定“善恶”的剧情：比如《道熙呀》里受到家庭暴力和同学欺凌的小女孩孙道熙，并没有给观众以怜悯和爱惜，反而让人对她产生反感和恐惧的心理；而在《昼颜》里，婚外情和出轨则被拍出了浪漫和美好，让人不忍去谴责出轨的男女主角。

所以这样想想，这两部电影其实都挺有意思的，看完之后我才反应过来：怎么好像电影传达的思想有点不太对。

另外还有一点不得不说，就是两部电影从开始就给足了我失望。

《道熙呀》和《昼颜》有一个相似的开头，就是一个失意的女人去了一个陌生的小城市，开始一段新的生活。原本以为这样的设定会像电影《小森林》《哪啊哪啊神去村》一样，会是一断特别令人神往的小资生活，但其实并没有。

《道熙呀》中的小女孩道熙虽然承受着这个年纪不该有的痛苦和折磨，但并不像《素媛》《熔炉》里的孩子那样令人心疼，里面的坏脾气大妈也不像《我能说》里的罗玉粉大妈一样刀子嘴豆腐心……总之整部电影里都是令人失望的人物形象。

《昼颜》里也一样，从纱和来到海边的小镇，到与北野的偶遇，总觉得会是美好的邂逅，但却彼此陷入了出轨的剧情中，令人大失所望。

但其实就是这样稍显得另类的剧情设定，让我觉得《道熙呀》和《昼颜》与众不同。而事实上，这两部电影也的确值得一看。

《昼颜》在2014年推出的电视剧版就火过一把，2017年改编成电影之后，在上海电影节更是引发了一票难求的盛况。不过今年引进中国内地却遭遇滑铁卢，也只收获1500万的票房草草收场。

其实无外乎一点，就是普通观众对这部电影所产生的直观印象，就是一部充满色欲和禁忌的影片，阻隔了一部分观众走进电影院。

另外，还归咎于一些影评人过于臃肿地去解读了这部电影，让原本一部婚外情的影片变得好像和大众口味格格不入。

其实《昼颜》并没有那么复杂，电影里的婚外情设定也是基于普通人的七情六欲，只不过导演在看似两个不够勇敢的主角中掺杂了许多情感元素，让我们对主角之间的行为产生了同情和怜悯。

可能导演也是出于“社会正能量”的考虑，并没有给主角一个完美的结局。男主北野的死去对女主纱和来说似乎是一种爱情道德束缚的解脱，最后她也放弃了卧轨自杀。

而她这一次站起来，可能会比第一次独自出走他乡更加信念坚定，而且生活的更好，因为断了念想和欲望。

婚姻和爱情是两种不同的存在关系，在电影《昼颜》里，这两种关系也被放置在两个对立的面：要么选择朦胧的爱情，要么选择现实的婚姻。

同样是在2014年上映的《道熙呀》，是一部令我既爱又恨的影片。恨之是因为小女孩道熙，这个角色塑造得令人产生厌恶；爱之，也是因为道熙的扮演者，她出色的表演天赋。

整部影片从一开始，似乎都是道熙在牵制着女警官李英男在走，你可以想象一个十几岁的孩子对一个大人所产生的控制欲，而且她一步一步都做到了。

我们可以说一个孩子会因为没有母亲、活在家庭暴力和校园暴力中而产生了恋母情结，但显然电影中的道熙并非是对李英男的依赖，而是一种偏执的占有。

这也就上升到了同性恋的层面，因为李英男本身来到小镇前就是女同，这也似乎让道熙在世人面前，两个人的相处中占据了主动权。

在和一次次接近李英男的过程中，道熙用尽了楚楚可怜的招数，而警官李英男显然是打心底疼爱小女孩道熙的，并非是出于“同性恋”的爱欲。

但道熙却不同，她会要求“和所长在一起就行”，会要求和李英男一起洗澡，会穿李英男的衣服，会在李英男和前女友出去见面时疯狂的打电话，独自在家里喝酒、自残……更加可怕的是调查员问道熙警官“有没有摸你身体”，并拿出一个玩偶让她指出摸过哪些部位时，道熙竟然抚摸玩偶的下身，还露出可怕邪恶的微笑……

经历太多的孩子，内心不是过于强大，就是过于极端，显然道熙属于后者。

她就像个定时炸弹一样随时会爆炸，会把自己的情绪逼迫到边缘，然后将自己和自己最信任的一切都毁灭。 

其实我不喜欢《道熙呀》最后这样的结局，因为带走她，生活可能并不快乐。

不过话说回来，《道熙呀》这部电影肯定不及《熔炉》那么具有深刻的批判性，也远没有《素媛》带给观众的感动，但这也是这部电影难能可贵的地方，它不过度透支观众的人性情感来博得对影片的好感，留足空间给观众思考。

我们人类作为有思考能力和价值观判断能力的生物，对善恶、对错、好坏都会有自己的评判，或者本来社会中已经给出条规和默许去客观辨别。

不管是婚外情也好，同性恋也好，从某种程度上来说，他们也并非狭义地就框死在“错”的道德层面。

同性恋在许多开放国家早已经被接纳，而出轨和婚外情，只能说“生而为人”，就不该有兽性的思想，这永远都是婚姻爱情道德层面的禁忌。