这一句并不是曹雪芹所作，作者是名气与才华都不输曹氏的汤显祖。
放在《句读红楼》中，是因为红楼梦引用了这一句，在《红楼梦》第二十三回，《西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心》。
《西厢记》、《牡丹亭》在彼时，算得上是淫词艳曲，就和现在的《观音山》、《颐和园》、《 阳光灿烂的日子》等电影一样，是被禁了的。所不同的是，那时的禁，主要是卫道士偷偷看了后，不让要走科举正道的子侄们看，免得耽于风花雪月；至于女子不能看，自然是怕女子看了会“爱上一匹野马”，迷上声色，沾上一个“淫”字。
偏这两本书貌似不光是顽皮如宝玉看过，贤淑如宝钗看过，静娴如黛玉也看过。
就像被视作洪水猛兽的手抄本《少女之心》，当年看过的人，现在大多也走在“正道”上，并不是看了后，人人就会去当强奸犯的。
跑题了，打住。
当日，宝玉正在桃花之下，看张生和崔莺莺的故事，一阵风吹过，“落红成阵”。
这宝玉是个怜香惜玉的主，“恐怕脚步践踏了”桃花，于是兜了落在地上的花瓣，丢到流水之中，见“那花瓣儿浮在水面，飘飘荡荡，竟流出沁芳闸去”，这才心安。回头看，地上还有不少，心中踟蹰，不知如何是好。
这时黛玉来了，问宝玉在此做甚。宝玉说了，谁知黛玉更是讲究（其实是痴），说：
撂在水里不好，你看这里的水干净，只一流出去，有人家的地方儿什么没有?仍旧把花遭塌了。那畸角儿上我有一个花冢，如今把他扫了，装在这绢袋里，埋在那里；日久随土化了，岂不干净。
宝玉听了这个法子，“喜不自禁”——果然是一对痴儿！
其后二人共读西厢，宝玉用西厢中“我就是个‘多愁多病的身’，你就是那‘倾国倾城的貌’”一句来调笑黛玉，黛玉说要告状，“把这些淫词艳曲弄了来，说这些混帐话欺负我，我告诉舅舅、舅母去！”
宝玉哄女孩儿自是有法子的，一番话说得黛玉转嗔为笑，不自觉说了一句“银样镴枪头”，却正是《西厢记》中红娘骂张生的一句：“你原来是苗而不秀，呸！你是个银样镴枪头。”
二人因此相互调笑几句，顺利将义正辞严的告状，转做儿女情长的戏码。
宝玉有事被叫走了，黛玉一个人“闷闷的”，恰好听到梨香院内歌声婉转，原文如下：
这里黛玉见宝玉去了，听见众姐妹也不在房中，自己闷闷的。正欲回房，刚走到梨香院墙角外，只听见墙内笛韵悠扬，歌声婉转，黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文。
虽未留心去听，偶然两句吹到耳朵内，明明白白一字不落道：“原来是姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”
黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止步侧耳细听。又唱道是：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”听了这两句，不觉点头自叹，心下自思：“原来戏上也有好文章，可惜世人只知看戏，未必能领略其中的趣味。”
想毕，又后悔不该胡想，耽误了听曲子。再听时，恰唱到：“只为你如花美眷，似水流年。”黛玉听了这两句，不觉心动神摇。
又听道“你在幽闺自怜”等句，越发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼“如花美眷，似水流年”八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中，有“水流花谢两无情”之句；再词中又有“流水落花春去也，天上人间”之句；又兼方才所见《西厢记》中“花落水流红，闲愁万种”之句，都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神驰，眼中落泪。
这一回的标题是：牡丹亭艳曲警芳心。
曹氏在这里用得上一个“警”字，绝非虚写，让黛玉心痛神驰、眼中落泪得不可开交的，正是下面这句：
只为你如花美眷，似水流年
这一句，在而今的各种“古风美文”中，化出诸多变种，比如很流行的这句：
如花美眷，怎敌似水流年。
这一句应是黛玉听到的意思，但却不是汤显祖的本意。
在大多数的版本中，一般会引用柳梦梅对杜丽娘说的上面两句，或是下面这四句：
则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。
跳出一下：是答儿=四下里，四处，到处。应是当时的方言俗语。
你看，这是怎样的低徊：只为你如今这花容月貌的美眷，但是光阴似水，青春易逝。我四处遍寻，原来你在深闺顾影自怜，（虚度年华）。
不是这样的，不是这样的。
柳梦梅这段唱词的完整版是一段“小黄文”：
则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。
转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边和你把领扣儿松，衣带宽，袖梢儿揾着牙儿沾也。
则待你忍耐温存一晌眠。是那处曾相见相看俨然，早难道好处相逢无一言。
这一霎天留人便，草藉花眠。则把云鬟点，红松翠偏。见了你紧相偎，慢厮连， 恨不得肉儿般团成片也，逗的个日下胭脂雨上鲜。
看到没？从第二行看起：
我俩转过芍药栏，紧靠在太湖石边，先把你的领扣儿松（手好伸进去么？），再把你的衣带解开……后面的实在太香艳，我还是不翻译了，请自行脑补两个人在草地上，花枝下“紧相偎，慢厮连， 恨不得肉儿般团成片”的场景。
试问，在如此香艳的场景下，汤显祖会安排这样煞风景的台词在这吗？
——你这样的花容月貌，只是青春易逝，你也会老啊（男子的手解开女人衣领扣子，露出香肩）；
——我到处找你，原来你在深闺中自怨自艾，虚度年华啊（男子的手揭开女人的衣带，手从下向上探上胸前）……
这样冷场的句子，情商再低，也说不出来吧。
何况，不能光说这几句唱词，而忘了在柳梦梅的唱词之前，还有一句念白：
姐姐，咱一片闲情爱煞你哩！
到这里，我们终于可以看到全貌了！柳梦梅的原意应该是下面这样：
姐姐，咱一片闲情爱煞你哩，只为你如花美眷。
似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。
断句不一样，意思完全不同了吧。
似水流年一句，原是说的：
姐姐我爱你爱得深呀，只因你正是我的如花美貌的好配偶。我找你可找了好些年啊，到处找找不到，原来姐姐是躲在深闺自怜呐！
明明是一句情人间亲昵私话，和什么“如花美眷，怎敌似水流年”半毛钱的关系都没有！
要注意这个“眷”字，是家眷的眷，这话完全是男子口吻，可不是一个女子感春伤怀所该有的。
曹雪芹自然是读得懂、读得通唱词中意思的，故意歪解，应该是曹氏在安排黛玉和宝玉葬花之后，心思千回百转，故意让黛玉歪解了：
如花儿般美丽的容颜，怎么经得住岁月无形的手肆意摧残！
于是才看到宝玉撂花入水，想起“水流花谢两无情”的黛玉痴了起来；
于是才葬了花，想起“花落水流红，闲愁万种”黛玉伤怀起来；
于是宝玉才离开身边，想起“原来是姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”的黛玉便心痛起来……
（黛玉，你要知道你才14岁的样子啊喂）
让黛玉“忖度”的，该是对流水般不回头的时光的感伤，是对易逝的青春的感伤，更是对繁花必将尽落的宿命的惆怅。
嗯，在一番抽丝剥茧、繁到烦的考据之后，我终于把话题扯到“宿命”二字上来了。
曹雪芹想通过黛玉所想，让读者感受到的，正是宿命二字。
在黛玉看来，这一句唱词美得醉人，却有刻骨的落寞；如落羽之轻，却有化不开怅惘；似远山之淡，却藏着浓浓的哀伤；类涧水之清，却带着迟暮的无奈……
而这，是人不可逃避的宿命！宿命是滔天巨浪、遮天密云，避不开，逃不走，只能被卷入其中、覆盖其下，绝世容颜终会老去，流年似水，韶华易逝，在快乐和哀伤、恩怨与情愁之中苦苦挣扎，人最终留下了什么，得到了什么?
已知的衰亡，未知的宿命。在命运的巨轮之下，人会渺小得怀疑人生，怀疑人生的意义，正所谓：
陋室空堂，当年笏满床。 衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又在篷窗上。
说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。
金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，那知自己归来丧！
训有方，保不定日后作强梁；择膏粱，谁承望流落在烟花巷！
因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。
乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。
甚荒唐，到头来，都是为他人做嫁衣裳！
曹雪芹要借林黛玉的心思，警醒读者，到头来一切都是空，这是逃不掉的宿命。这是经历了从“烈火烹油、鲜花着锦”到“白茫茫一片真干净”的曹氏痛彻心扉的体悟，不管是如何的姹紫嫣红，终归于断井颓垣，“到头来，都是为他人做嫁衣裳！”
脂砚斋评得好，曹氏如此安排，不过是要黛玉因此“种病根也”——总觉得「红楼梦」的基调太悲，不能沉浸，不然容易悲观，“令观者亦自难持”，不是乐天派别多看。
一个“警”字，说尽人对于宿命的无奈！
而我以为，正因曹氏经历过盛极而衰的轮回，所以才如此悲观。
人生的打开方式，不该是无奈，更不该是无奈过后的无为，那样就太无味了，正确的打开方式，是面对宿命的无谓，以及无畏。
人生于世，总归是要奋斗的，终归是要努力打开向上的通道，拨云见日，看到风光无限！
更何况，韶华易逝，便是苦，也要苦中作乐，享受生活的点滴欢愉，享受岁月沉淀的美好赠礼。
这是我的哲学，不是“活在当下”，是认真对待人生，享受现世欢乐的哲学。
嗯，记住现世欢乐，以无谓、无畏的姿势面对宿命，这就是我对红楼梦第二十三回中“只为你如花美眷，似水流年”的情感解读。
啰嗦一句：
“流水落花春去也，天上人间”
还记得当年很火的声色场所“天上人间”吗，就是最终被取缔的那个？
若取名的人真懂得“天上人间”的真意，定不会以如此哀伤的四个字，让那繁花似锦的所在叫这个名字。
最终真落得个“流水落花春去也”的下场，可谓是一语成懴吧！
【目录】
1. 关于情痴 | 一场幽梦同谁近，千古情人独我痴
2. 关于荣华 | 瞬息的繁华 一时的欢乐
3. 关于缘分 | 一时展眼无踪
4. 关于宿命 | 只为你如花美眷，似水流年
