唐代画家周昉所画的仕女图，有张萱风格的一脉相承，也有很多的不同，比如在使用三白画法的时候，不用朱砂点染仕女的耳根。
再比如，张萱常将仕女们置于生活日常的环境中，而周昉呢，则更着重表现这些女子本身，以及她们的内心世界。
在《簪花仕女图》中，周昉将唐代宫廷女子的丰腴美艳，以及她们闲适甚至慵懒的生活，都完美的表现了出来。
这些仕女们衣着华丽，妆容精致，一团硕大的花朵插在发顶。这正是由此，这幅画被定名为《簪花仕女图》。
头簪如此大朵的鲜花，表达了这些年轻的宫廷女子如花一般的年轻美好。
而且，恐怕也只有唐朝女子可以这么张扬地表现自己。
统观画作，这些宫廷女子们看起来没有太大的关联。似乎都在各自赏花、逗狗、戏鹤，但是又都统一在服饰与闲淡的生活之中。
仔细观赏画面，只见右边第一个女子，头簪大朵牡丹花，身穿红色长裙，外披紫色纱罩衫。一条肉红色帔帛，让服饰变得轻盈。
此刻她正低头侧身，用一个类似塵尾的物件逗弄着一只欢快可爱的小狗。
她的对面，一个也在低头观看狗狗的女子，身穿红底团花束胸裙，披浅色长衫，流动云凤纹样的紫色帔帛，让服饰增加了稳重。
可能是天气炎热的关系，她用右手提起纱衫的衣领。内心不知如何打发这闷热漫长的夏日时光。
再向左侧，则是一位打着团扇的侍女，画家故意将她画的身形很小，以显示其地位的低微。
再看她的衣着普通，发式也稍显简单，没有太多的饰品。连人物的表情动作都设计得很是安静，处处显露着她的配角位置。
这位侍女身体和面部的朝向，把观画者的视线引向下一位仕女。
这位女子头簪荷花，身着红色束胸裙，身披白格子纱衫，重色帔帛让整个服装色调变得沉稳许多。
此刻，她正右手拈着一只火红浓烈的石榴花，凝神观赏。
这艳丽的花朵，多像同样艳丽的流水年华。
这时画面中出现了一只仙鹤，它呼扇着翅膀，却没有想飞的意愿，它又能飞向哪里呢？
仙鹤的左侧，一只小狗跑向左侧，引起了观者的好奇，想看看它究竟跑向了哪里。
远处，一位女子身穿红色披风，外套罩衫，内穿浅色花纹的长裙。大概是因为有风，她双手拉住披风边缘，正款款走来。
她被画得身形较小，与侍女的身形比例相呼应。
但她只是因为从远处走来而显得小。而且看她华丽的装束和高傲的神情，她应该是地位较高的宫廷女子。
最后一位女子最是意味深长，只见她手持死去的蝴蝶，转过头去仿佛不忍心看到这蝴蝶的死去。
追花的蝴蝶已然死去，眼前绚烂开放的玉兰花还有谁去欣赏呢？
如同花一般的青春年华，又有谁来疼惜？
此刻对寂寞美好的年华的稍纵即逝，女子内心的叹惋跃然纸上。
《簪花仕女图》的作者被认定为唐代画家周昉，粗绢本设色，是目前世界范围内认定的，唯一一幅唐代仕女画传世的孤本。
目前这幅画藏于辽宁省博物馆，被称之为镇馆之宝。
