我是第一次认真读萧红，之前看她的八卦多于她的文字。

第一次读呼兰河传，昨天刚看到第二章写民俗，写出嫁的姑娘回娘家看野台子戏。

一家好几个女儿都出嫁了，被娘家邀请回来看戏，她们虽然是亲姐妹出嫁后但家事繁忙，很久都没见过面，因为娘家唱野台子戏，被母亲同时被邀请回来相遇，虽然她们也许嫁得不远，但出嫁后就背负生活的重担，变成需要侍奉公婆的媳妇，变成需要照顾一群儿女的母亲、所以她们真的很久都不曾相见，更不曾在烛火灯光下相谈甚欢。

原文这样描写她们的相见：所以她们相见之下，不知道从何说起，羞羞惭惭，欲言又止，刚一开口又觉得不好意思，过了一刻工夫，耳脸都发起烧来，于是相对无语，心中又喜又悲。过了一袋烟的工夫，等那往上冲的血流落了下去，彼此都逃出了那种昏昏恍恍的境界，这才来找几句不相干的话来开头；或是——

　　“你多咱来的？”

　　或是：

　　“孩子们都带来了？”

       关于别离了几年的事情，连一个字也不敢提。

　　从表面上看来，她们并不是像姊妹，丝毫没有亲热的表现。面面相对的，不知道她们两个人是什么关系，似乎连认识也不认识，似乎从前她们两个并没有见过，而今天是第一次的相见，所以异常的冷落。

她写的每一个字都很质朴，读来却有一种重锤击心之感。本是最熟悉亲密的姐妹，只因长大嫁人，被迫走上不同的生活道路，再见面时还得需要机缘，需要像唱野台子戏这样大项目的公共娱乐活动才能顺理成章。

于是再见时，她们应该都是初尝了生活的苦，羞羞怯怯，小心冀冀，不知从何说起，半天才找来几句不相干的话开头，先从孩子的话题上起个头吧。

至于姐妹的别离情，一个字也不敢说，女儿家祖辈都是这样生活的，懵懵懂懂向前走，无如轻重的情绪暂搁一边，还是聊孩子、说公婆，倾诉一些具体的苦难和小幸运。

以前乡下唱大戏，人们根本不在乎唱的是什么，只要锣鼓一起，日子立刻热气腾腾，接姑娘，带外孙，呼亲唤友，大家都换上新买的新衣，头光脸净的坐在一起叨叨加常，再扯扯闲篇，台上台下沸沸扬扬好不热闹。等戏唱完了，台拆了，大家也舒了口气各自生活。

萧红的文字朴实有烟火气，同样是写乡下唱戏，她不关心唱戏的，只写看戏的人，写各色的人因看戏而聚在一起，唠嗑的，吵架的、孩子吃零嘴，小伙姑娘借机抛媚眼的，台下的热闹胜于台上的，至此唱的是啥，她这样写：蟹船上的老头说：“昨天的《打渔杀家》唱得不错，听说今天有《汾河湾》。”那牵着牲口饮水的人，是一点大戏常识也没有的。他只听到牲口喝水的声音呵呵的，其他的则不知所答了。

同样是写乡下看戏，张爱玲说看戏的人都都带着懒洋洋冷清清的微笑，两手拢在袖子里。她主要是写台上的景致，台上散发着淡淡脑油气的绣花幕帘，写上场的老生，写小生和小旦分分合合的爱情，也写自己看戏时窘迫的心情。

总之张爱玲眼中看到的一切景语皆是心中的情语，换句话说心中只有自己，身外的世界苍生与自己无关，而萧红的世界很广袤，当然，呼兰河是萧红的家乡，而温州看戏的张爱玲是这里的过客，为了寻爱而来，匆匆的在这里看了一场戏，她不大关心戏台下的人，她只想看台上的小生小旦是否真的能大团圆。