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电影《下女》：https://ourl.cn/pRNGKs
《下女》是韩国导演金绮泳于1960年执导的一部黑白剧情片，它并非单纯讲述情欲与背叛，更深刻揭露了韩国社会转型期的阶级矛盾与人性的复杂，被誉为韩国电影史上的经典之作。
影片以20世纪60年代的韩国为背景，当时战后社会正处于转型期，都市化进程加快，阶级分化日益明显。故事围绕一个普通的**中产阶级家庭**展开：男主人**东植**是一间纺织厂的音乐教师，妻子为了贴补家计日夜做缝纫活儿，身体虚弱，他们还有两个孩子。由于妻子操劳过度，东植通过女工庆熙找来一位**女佣（下女）** 帮忙持家。
剧情的关键转折发生在一个雨夜。妻子怀孕回娘家时，庆熙趁机向东植表白爱意却遭到严厉拒绝和辱蔑，这一幕恰被窗外的女佣目睹。女佣借此机会**诱惑了东植**，并与之发生了肉体关系。三个月后，女佣怀孕，东植的妻子得知真相后，在愤怒中将女佣推下楼梯导致其流产。失去孩子的女佣性情大变，作为报复，她将东植夫妇的孩子也推下楼梯并藏匿起来，随后以向工厂曝光一切为要挟，迫使东植将二楼的房间让给她住。
影片中，**“楼梯”** 是一个核心的视觉隐喻和叙事空间，象征着阶级的划分和权力的升降。女佣从最初的被动地位，通过欲望和手段一度试图颠覆家庭内部的权力结构，但最终仍无法真正打破阶级壁垒。
电影的开头和结尾相互呼应，均以东植为妻子读报的场景呈现，报道的内容恰是关于“家中女佣”引发的社会事件。这种结构安排暗示了整个故事可能存在于东植的幻想或潜意识中，亦或是导演用一种超现实的手法警示观众：**此类悲剧在当时的韩国社会中并非孤例**，它可能发生在任何一个人身上。正如东植在片尾所言：“这样的事情有可能发生在任何一个人的身上。”
《下女》的价值远超其剧情本身。它通过一个家庭悲剧，折射了韩国社会现代化进程中**中产阶级的脆弱性**、**城乡与阶级间的矛盾**，以及**在传统与现代价值观碰撞下个体的挣扎与异化**。影片中女性角色的欲望与反抗（无论是女佣的主动诱惑还是妻子的绝望报复），与男性角色的软弱和虚伪形成了鲜明对比，深刻批判了当时的社会结构和性别权力关系。
这部影片不仅在当年引起了巨大反响，其深刻的主题和独特的影像风格也使其成为韩国电影史上一部值得深入研究的重要作品。
