作者清凉
听着诺拉琼斯的《December》合上了《夕》的最后一页，室内地板上传来加湿器的嗡嗡声，细微又胆怯的声音，像极了长嶋有的文字。我看到窗外树梢上面结冰的样子，也分外想去书中的弗拉可可屋的古董店，慢悠悠的度过每一天的生活，和那些古董相处在同一栋房子里，时间也变得有意义和弥足珍贵起来了。
因为是获得大江健三郎文学奖的作品，文字必然也是有大江健三郎味道的，虽然文字没有如我期待的川端康成的新感觉，但是小说的整体结构很完整，有自己的节奏，看上去一点也不疲惫，文字也不拖沓，故事的起伏不大，围绕弗拉可可屋里的人们展开，一点一点用“我”来匀染着后面发生的事，对于什么是夕子的近道在第二章就给出了解答，有点让我出乎意料。这部小说使我想起几年前读过的西加奈子的小说《樱》，里面讲的是一只叫“樱”的小狗和一家人的故事，文字有点懒洋洋有点可爱，两部小说的形式和感觉都属同类。
小说中的“我”又在故事之中，也在故事之外的艺术表达颇有特点，这也是日本这个民族最鲜明的性格体现，在日本这种现象称作“间人主义”。故事的主人公是被模糊处理的，作者没有交待的特别详细，每当弗拉可可屋的其他人发生事情的时候，都会忘记“我”的存在，在事件中被消失掉了，突出的不是“我”，而是别人，别的人生，分割成两个空间，一个是“我”的空间，另一个是“非我”的空间，用第一个空间去观察第二个空间，之后进行思考、总结、得出结论。
情节安排的不刻意也不做作：师生恋最终导致女学生怀孕的事，这样的故事听起来好似是老套的，但用这种老套的故事来写一部小说也是一种勇气——考验作者写作的功力。
慢悠悠的度过人生的弗拉可可屋里的每一个人：店长，瑞枝，夕子，朝子，还有“我”，都在思考自己“人生的近道”究竟在哪里，以至于对彼此之间的关怀也渐渐有了距离，夕子在那个夜晚告诉“我”通往古董店的路，即便翻墙而过还是迷失了方向，找不到回家的路，可是也不想再翻墙回去了，一旦决定翻过那面墙，就要一直坚定的向前走，向前走才能看到，是白天对面街道上的景色，于是找到了回家的路。
在明朗的冬日里看完《夕子的近道》有种煦煦的温暖，仿佛是自己泡了咖啡，房间的四溢香气俨然是从书中营造出来的，来自那个叫做弗拉可可屋的古董店，唱片机里平静地唱着慵懒的爵士乐，我思考起“夕子的近道”，生活如此的绵长，人生是不是偶尔要偷懒一下走近道呢。
