今天看了部韩国电影《鬼乡》，形容不出的感受使内心无法平静，也理不出给个头绪。
这是一部关于慰安妇的故事，导演采用了两条叙事线索，若近若离的把观众带入带出整个时代的场景，我想这样的用意有二，一是能减少这一素材对观众的冲击力，这样的手法起到了缓冲情绪爆发的作用，二是“建离手法”把观众带出能引发更多的思考。
熊熊烈火里的是正在被践踏的少女们，车里的是被输送的少女们，左上角是侥幸逃脱的女人。
从字面理解《鬼乡》的片名，就是把未能活着回到家乡的人的灵魂带回家乡。片中存活的女主的朋友，八旬的老人在自己命不久矣的时候做到了，透过通灵女的连接，与阔别半个多世纪的女主相见了，终于如释重负般卸下了对于女主所有的情绪爆点，“一句对不起，虽然我身体回来了，可心确留在哪里，”充分的展现了老人的愧疚，自责,思念，愤慨。
一场战争泯灭了所有人性的闪光点，呈现出的都是动物的属性，人类无度的欲望引发了这场极大的灾难，丧心病狂的日本人，以暴虐的兽性残害着一属同类的女人们，把他们内心嫉妒的恐惧和绝望以肆虐输出着，甚至以竞技的行为进行着杀戮，真的是只有想不到的劣根，没有做不到的虐杀，用痛恨实在是太微不足道了，难以用词来形容，全部都是“鬼”。
片中的暖流是14岁的女主，她是在战争里最能展现人性闪光点的部分，给予同伴力量，在成功逃脱苦海后发现同伴姐姐未一同逃出，有毅然决然的回去陪伴，在日军战败后带着同伴姐姐在枪口下逃出，又为同伴姐姐当下夺去性命的一枪……
再来说下这部电影，剧本在2002年就已完成，历经14年才得以完成，因为话题的敏感性，没有人愿意投资拍摄，是靠众筹拍摄完成的，影片最后感谢名单多达75000人之多，是他们支持电影完成的，在拍摄期间演员也遭受了日本方面的严重威胁，导演赵正莱是看到了姜日出老人的《欲火中的少女们》这幅画引发而成的电影，姜日出老人曾是一名慰安妇，这些都是她的经历，电影的情节也是根据老人的证词改编而成的。
这是一部让观众能够见证这段真实的历史，不要忘记民族的伤痛，它称不上完美，但绝对有着震撼人心的力量。
