《文学回忆录》--第十二讲,楚辞与屈原

《诗经》明明是文学抒情作品,却被后世的传道家,辩士,政客,弄成教条。《楚辞》很幸运未被孔子修改过歪曲过,没弄成道德教训。后来的赋,直接导源于《楚辞》。

《诗经》选的是北方的诗歌。《楚辞》选的是南方的诗歌。流传的《楚辞》共十七篇,十篇原作,七篇是汉朝人的模拟之作。

正宗《楚辞》--《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》《九辩》《招魂》《大招》。其中《离骚》《九歌》为最好。

《楚辞》起于屈原,绝于屈原。

《离骚》是我国最早的“伤痕文学”。他的文体,靠打比喻:香草美人,气度雍雍。

《九歌》是楚国民间的宗教古歌。屈原改时,不动原来的体裁风格,不着痕迹把自己放进去,流露的很自然。

屈原写诗,一定知道自己会永垂不朽。每个大艺术家生前都公正的衡量过自己。有人熬不住,说出来了,如但丁,普希金。有种人不说的,如陶渊明。

《九歌》每篇都好。《少司命》《山鬼》两篇最好,是中国古典文学的顶峰之作,是贵族的。

《少司命》如行书,《山鬼》如狂草。其余篇幅,去正楷。

文学要拉硬弓,不要拉软弓。所谓拉硬弓,要独自暗中拉,勿使人看见。

《诗经》《楚辞》是中国文学的两张硬弓。

文学艺术,创作难,欣赏更难。不是创作在前,欣赏在后。应该是欣赏在前,创作在后。

精华多,就要找精华中的精华。

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