​在1940年代末期，亨利·马蒂斯几乎全面转向以剪纸作为他的创作媒介，以剪刀作为他的主要工具，这种全新的创作后来被称为裁剪。马蒂斯将染色后的纸剪成不同的形状和大小，从有机到抽象，然后他将它们生动地组合起来，利用其色彩和对比度，开发其装饰策略，发挥其经济的优势。马蒂斯从41年开始就坐轮椅了，这种创作的形式可以使他较容易的和工作室助理配合。

1952年一个炎热的夏日，83岁的亨利·马蒂斯对他的助理说想看跳水，于是他们去了最喜欢的游泳池。但是天太热，晒得受不了的他回到家里便说要创建自己的游泳池，就用剪贴纸来造一个挂在家里的游泳池。马蒂斯的工作室助理在他的餐厅里用白纸围了一圈，用钉子固定在麻布覆盖的墙上。各种跳水者，游泳的人，海洋生物的形象从染成深蓝色的纸上被剪下来，松散的钉在墙上缠绕着房间，创造了一个身临其境的场景。1955年马蒂斯的死后这幅作品被取下，送往巴黎请专业的人员装裱起来。在装裱的过程中这组作品被分成9块，并且蓝色的剪纸被粘贴到新的白纸和麻布上。尽管麻布是一种酸性物质，会随着时间的推移降解，但为了尊重马蒂斯艺术品的初创概念还是使用了它。纽约现代艺术博物馆在1975年收购游泳池这幅作品时，白纸和蓝色剪纸全都粘在麻布上了，像一幅油画那样拉伸着张贴在绷架上。到1993年，麻布已经严重变暗，而它的酸性使麻布的颜色染上了纸张，使这件受欢迎的作品不再适合陈列在博物馆。

2008年开始的一个研究和保护项目使我们更好地了解游泳池这件作品是如何完成的，以便改善其状况。保护处理的主要目标是通过更换变暗的麻布使其回归原本的色彩，并且将其安装在适当的高度，因为原来这件作品是安置在马蒂斯的餐厅。为了把麻布从纸张的背面卸下，高级纸品保护师Karl Buchberg用旋转工具磨擦麻布，然后用手术刀将麻布纤维刮下来。当纸张太弱没法进行这个动作时，他谨慎地将其一缕一缕地去除。接着他用乙烯橡皮擦轻轻地清理在白纸表面积累起来的污渍。蓝色剪纸上的划痕和擦伤用彩色铅笔来修饰，以减轻其受到伤害的外观。在选择新麻布时，其颜色和织法与马蒂斯原来住所中的麻布相匹配。为了防止进一步的损害，白纸和蓝色的剪纸没有粘贴到新的麻布上，相反，他们利用最初设计时使用过的针孔把蓝色剪纸用保护等级的不锈钢针固定。用这种方法不仅使作品回归其原来的尺度和活力，同时也是一个实用的功能，当不展出时，作品将被存储在一个定制的箱子里，与麻布分开。 整个保护修复工作用了四年之久。

(文章翻译自MoMA的介绍，并加入了自己的参观记录。)