《杀惜》中的宋江，向阎婆惜索取招文袋而起争执。宋是撩袖勒臂，阎是两手插腰，赶过来，赶过去，宋念“大骂阎婆惜，把我宋江欺”时，便用“咚叭歹仓歹歹咦歹咦孔仓朴朴朴”的“扑灯蛾”针锋相对，甚为激烈。

“一记头”的点子，有“刮啦仓”、“奔登仓”、“扎扎仓”的分档。如《群英会》中的周瑜，闻孔明一夜造箭十万，又气又恨，他将翎子一飘，再眼睛一睁，身子往后一顿是，便用“刮啦仓”。《恶虎村》中黄天霸拜庄，与濮天雕、武天虬相见，冲到台口，那个寻衅的“比粗”亮相，便用“奔登仓”。《开山府》中的邹应龙，连叫老太师，未闻下文，怒冲冲唱“问我一言答一声”，再双挥袍袖，卷起来朝后一撑腰，便用“扎扎仓”。

戏将演到告一段落时，那才用到“尾声”，有唢呐吹动，配合一起。如《空城计》中诸葛亮，斩了马谡，接过赵子龙，临末了快下场时念“后账备宴，与老将军贺功”，那就打起“咚叭仓采仓歹采歹歹仓歹采咦歹仓”。这是结束的锣鼓。

总的来说，京剧中的锣鼓武场，虽居伴奏地位，但它是每一出戏的动脉，像机器上的的总纽一样重要。舞台上的大将军、小姑娘、莽英雄、丑公子，以及刮风下雪、山崩地裂等任何事物，都是少它不得的。

我们欣赏京剧，能够熟悉了京剧的锣鼓经，对于剧中人的一举手，一投足，以及他们的内心活动，才有更深的感受，才能更进一步的领略京剧的美妙之处。