塑造一个故事的要素有很多，人物、时间、地点、起因、经过、结果，期间布满冲突。
但是我更想说的也是我感觉大家的故事总不能吸引我的几个原因 ，也是塑造故事的几个必备要素
一、要有一个主线故事，这个主线要清晰，贯穿头尾
我们以四大名著为例
红楼梦
西游记
水浒传
三国演义
除了水浒之外，其它三个我们能异常清晰的找到一个主线 。
当然水浒也能，但问题是水浒的主线现在文坛有争议，我们不去聊有争议的东西
红楼梦，整部书围绕的就是大观园这一个地方 ，不管人物多复杂 ，最终还是要汇聚到大观园 。
西游记，整部书也非常清晰，就是西游，去西天取经
三国演义 ，更简单明了了 ，就是围绕魏蜀吴开展的 。
我们能从中学到的 ，就是一个故事，就要有一个异常清晰的主线 ，能让读者读你的书，知道你到底要说什么。主线的作用就在于此，能笼住你的读者脑海里的思路 ，他们看故事也需要记，记情节，记谁是谁，记故事是怎么回事 。
你说得太多，读者要记得太多 ，他们就不愿意看了 ，所以你的故事就失败了 。
针对问题一
我提出我的第一个建议
别过分拘泥于一些小的可有可无的细节，否则你的故事就太繁琐了，不会有人看的 ，别老去讲述一个配角100号的穿着和样貌 ，连男一都没说清楚，谁爱看啊 ！
二、要有几个重要的人物，但是不要太多
我现在把它拿出来说的时候就不敢以四大名著为例了，因为四大名著有四分之三的人物都是以错综复杂的关系出现的，尤其是红楼梦，然而既然这样为什么四大名著还这么火，就牵扯到我想说的网文之外那条线了，我们先不讲 。
单单以西游记为例
几位主角且行且住，渐行渐远，最后到了西天净土，虽然提了那么多人，但是我们还是能想起来主要的四个，也就是唐僧师徒。
网文的读者耐心较多的很少，所以网文的节奏异常快，那么我们就要去适应这个环境，让你的人物更精，更少。
我暂停一下回答刚才的问题，人都是有名字的，这个人在有了名字之后不可能是凭空出现的，它必然会和其它人产生关系。
我们以十个人为例 ，十个人，一个人的名字我们按照一个字来算 ，十个字人的名字是毫无关联的
这就是为什么语文老师总是说，理解了课文的意思就好背
因为你理解了意思就明白了课文的关联
就好背了
但是人名不同
是完全没有关联的
完全没有关联的十个字，你看着它，快的可能十几秒，慢的可能一分钟
都背下来了
可是过一天呢？
人们还会记得吗
又要从新开始
而且他们还有错综复杂的关系
别把你们的读者都想成高智商，心有灵犀一点通
他们不是，他们其中大部分都是最蠢笨的人
所以你的故事中，出现的人物要尽可能精简
把所有不必要的人，比重都调小一些
不要出现一个主角，十个配角，二十个二号配角
完全没必要
一个主角一到两个甚至三个配角都可以，再多就很难把握，对你们来说很难处理
而且读者不爱记这些
针对第二个问题，我的建议是
配角，该提的时候提一下，不该提的时候忘掉他，别让他们老出现，没意义
那么什么时候该提配角呢？
就是配角能对你的主线故事的方向起到改变的作用，或者对你的剧情能起到引出作用时，你的配角就有必要。
三、逻辑思维
也是很多作者最最最最最最最缺乏的
那么怎么解决呢
别想当然，你觉得是就一定是
举例：一个七八岁的小女孩，母亲过世，双眼空洞，默默地跪在坟前烧了一柱青香，然后转身走了
这是我忘记谁的故事里的了
这合理么
不合理。
我看到这里的时候我真不想看了
你们的故事透露你们的心智
一旦你们被作者蔑视了
你们的故事必死
你们的读者大多在二十岁前后，这个年纪的人都觉得自己是成熟的
都会觉得幼稚的人都是可笑的
所以你们的故事一旦透露了这些信息，你们死定了
双眼空洞
成年人都不太可能有这种情绪控制能力
太假了
尤其是点一柱清香，默默转身而去
这放红楼梦里我都能信
但是七岁的小女孩儿
我真不能信
我们有的时候，写东西就像是在一个小屋子里跳舞，不开灯，不开窗户，不开门，没镜子
我们怎么跳，自己都觉得好看
但是你们忘了，如果你的目的是让别人看到你的舞姿，你就不能闭门造车
（这就是很明显的明喻）
所以当我们遇到了一些我们没经历过的事情时
我们应当求助于别人
七八岁小女孩如此举动，我感觉反而会给人留下悬念啊
我们的父母是最直接的
不合逻辑的东西是可以有引起别人怀疑的作用
但这不是个灵异故事
所以不合逻辑的东西存在了就基本被pass了
四、支线故事
很多作者的支线故事，总是一支就八丈远，而且还九头牛都拉不回来
最后简直就和主线故事分开了
支线故事的作用其实很多，而且作用也不小
但是在座各位要去把握支线，辅助主线；叙述支线，强调主线上，还是有所不足
所以我们要尽量别展开太多支线
支线有，好事，没有，别强求
很多人的支线故事根本作用我感觉是凑字数
但是根本意识上还认为这些支线故事很多人爱看
所以就造成了
支线越写越开心
主线越放越凉
读者其实关心主线的多一些，因为你的故事就是因为主线而开始的
既然有人看
说明你的主线吸引人
那么你写太多支线
就一定影响你的作品
针对这个问题，我的意见是
在你的主线很丰满时，别去动用支线
当你的主线不丰满时，就用支线再引回主线
然后把支线忘掉，从新回到故事的主线上
今天就到这里了。
