【日记】250613

11日晚看《恋曲尘封》

2025年影院观影第82部。

前几日，在导演吴有音的朋友圈看到他发的动态：“12年前的电影处女作《恋曲尘封》，根据我的小说《爱必死更冷》改编，于2013年1月拍摄，定档2025年6月13日。灯前十年事，和雨到心头。run，Forrest，run。 ”

其实那时候，十三年的时间在我心中还是无法具象化的，直到我看到电影，当（并不显得陈旧的）十多年前的影像在银幕上宕开的时候，我突然明白了十三年是什么概念，以至于看完电影之后，我给片中一位主演发去了微信：原来您曾经那么美。

有时候，时间就是这样，在不知不觉之间，就走过去了很多很多，沧海桑田不是我们能够具象化感受到的，因为大多数时候时间真的就如同白驹过隙，在指缝间悄无声息地就溜走了。

电影《恋曲尘封》恰好也是在讲述一个关于“时间”的爱情故事。

九十年代的上海里弄，两个正是青春的少年：高考落榜的黄轩（黄轩饰）、看似有些呆板地罗辑（罗辑饰）无意间闯入了一座即将拆迁的石库门老房子，罗辑的失足踏空让黄轩发现了地板下藏着的那本被老旧的日记本，翻开之后，扉页上那张黑白却明媚的女孩照片吸引了两人，一段尘封的爱情就这样被打开。

这个开篇有一点点像韩国电影《爱有天意》，同样一本日记本牵出的两代人的爱情故事的纠叠。不过《恋曲尘封》倒是比《爱有天意》更加大胆，随着主人公轩阅读日记本中记录的十八年前的一段恋情，故事悄无声息地在这两个原本是平行时空的18岁少男少女之间展开，18岁的轩被日记本/故事之中的18岁的少女打动，他用自己的画笔画下了18岁的岚贴在了美院的橱窗之中，被已经36岁的岚（蒋雯丽饰）看见，两人开始了一段无法描述的爱情，以至于实在无法用上帝视角去窥探出，究竟是18岁的黄轩把现实中36岁的岚当做故事中那个18岁的少女，还是36岁的岚最终把现实中18岁的黄轩当做故事中那个戛然而止的少年所接纳。看似两代人，却因为“爱”纠缠在一起，貌似石破惊天、却又合情合理。我想导演想表达的，就是这种穿越时间的情感纠葛，一种可以忽略时间的爱情，在现在这依旧是一种非常大胆的爱情观设定，更何况这是一部十三年前的作品，不得不说，那个时候的创作者是真的很生猛、无畏和自由。

当然，与轩和岚平行的，还有一对现实中的情侣：罗辑和玛利亚（黄小蕾饰），这是大多数人眼中爱情该有的样子，烟火气的憨厚男孩和神秘的妙龄少女，因为租房而闯入了轩（罗辑）的生活的玛利亚，满足着18岁男孩子们的一切幻想：娇美精致的面容、恍若夜莺的嗓音、游走在暗夜的神秘，超短裙、黑丝袜、高跟鞋，这些仿佛匕首般致命地刺在罗辑的心头，当然最终爱情也真的化作一把匕首扎进了少年罗辑的身体。

十三年前的黄轩真的很少年，即使现在还是有一种难得书卷气，但是黄轩的眉宇之间还是有了岁月的沧桑；十三年前的蒋雯丽还是明媚动人的，在故事之中也不会有着年龄断代的突兀感觉；十三年前的黄小蕾真的很迷人，完美地诠释了玛利亚这个精灵般的女孩子；十三年前的马思纯真的很青涩，和故事之中18年前的岚完美的重合。不得不说，吴有音导演选角的眼光真的不错。

另外，就是在片中饰演姥爷的林栋浦，这位在沪上话剧舞台熠熠生辉的实力老头，简直就是故事之中那个倔强的上海小老头，这个角色有点点像前几年大火的《爱情神话》之中的老邬，是我们认知中那种至死也要精致体面的上海人。

在映后的VCR之中，吴有音感叹，十三年前，可以用一台摄影机慢慢讲述着自己想要表达的故事，我想那时候他肯定没有想到这部电影会需要这么久才能够与普通观众见面。而又恰是十三年的时光，给电影更多的想象空间。正是这十三年的时光，又叠加给电影不少力量，光影之中记录下那些曾经的美好，无意间造就的，是穿越时空的力量。

花无百日红，人无再少年。

好在，还有电影，可以定格/延续时光。

12日

中午先去朋友家，按摩+针灸放血，左颈部的淤堵有明显的好转。可姐乐呵呵地跑来看我被扎，之后在凯德茂吃大同泡馍，可姐也是有意思，总是喜欢吃西北的面食，新疆菜、大同菜啥的。

去嘉德艺术中心看林曦个展《曦游记》。

林曦，现代水墨画家，1983年出生于重庆，毕业于中央美术学院，水墨画家，暄桐教室的创办人与授课老师，还创办有基于中国文人审美的生活方式品牌山林曦照和文房设计品牌暄桐文房，以及笑育&文化工作室林曦的小世界(LStudio)。

林曦幼时受家庭熏陶，从小就很喜欢并且有机会深入学习体验中国传统文化，尤其喜爱书法。学习过程中，有幸与诸位大德名士结缘，被教导，并熏习其中。曾于北京、上海、香港、澳门、巴黎、曼谷、新德里、加德满都举办个人画展；曾于微软、哈佛中心、一席等进行讲座演讲；出版有个人画册、水墨画精选集、书法专著、艺术生活随笔集、个人音乐专辑等。

讲真话，我之前是真的不知道这位艺术家，也不知道为何，这个展就变成了网红展，即便是工作日的下午，也依旧不少人。

南怀瑾为林曦写的诗

煙水南詢百二城/風雲雨露動關情/忽然踏倒彌勒關/一笑回程是起程

丙子（1996年）夏日為林曦曦小友圖善財五十三參偈

算了一下，1996年，林曦当时13岁，就能让南怀瑾给她题诗——而且是专门做了一首诗，这首诗是收录在南怀瑾诗集之中的——可见其人脉背景也是不言而喻的，联想起最近几日在网络上热热闹闹的某四字女演员的“事迹”，感叹确实寒门最好别进艺术圈。

不过有一说一，林曦的艺术作品，我还是挺喜欢的。这幅《阿童木和释迦太子的深夜谈判》很是有童趣

林曦的书法作品

这是这次展览最大的一幅书法作品，林曦的字很和我心意，属于一看就是有很深的底子，但是又不因循守旧，也不故意炫技的那种

喜欢这个“懒”

这幅作品很有意思，一段非常现代的有点心灵鸡汤的文字，用了最古朴的大篆写出来

《曦游记》之前在四川成都、广东潮州巡展过，这次是林曦首次在北京做个展，由艺术家彭薇（也是水墨画家）策展，取名为《自有我在》，出自2024年林曦生日当日文章《我想活出怎样的人生》“似乎遥相呼应般，我们对自己，对生活的那次提问，在初夏的这场展览里得到回应：活出真实、尽兴、精彩的自己”。不过和其他巡展不同，这次北京个展，有林曦特意为北京进行的新创作。不过相较于故乡重庆之外，北京曾是林曦求学之地，说是第二故乡也不为过，所以她并不陌生。

展览分了七个单元，每个单元都有一个主题，很用心：

第1幕：自有我在。每一笔墨线里都含有一个浩瀚宇宙，那里可栖、可遨游、可超然物外，亦可回归本心。古人说“山静如太古“，这种静气来自山气，亦生发于全情投入创作时的当下。

第2幕：天真。林曦喜欢关注小事物，由此而及身边处处，都让她喜爱，如孩童闯入游乐场，满目雀跃，也迸发出源源的创作热情。

第3幕：暄桐。林曦有座小暄山，其中的“暄“，便是暄桐，如同《溪山行旅图》中那座顶天立地的高山，这里有无数条由精进导览的分岔小径，每一条都通往独一无二的风景。

第4幕：从书法之美到生活之美。林曦把创作的目光望向生活中的所需，将手中的笔挥洒至更广阔的天地，不再拘泥于纸张，万物皆载体。

第5幕：精进。三十余年来，林曦投身于作品，持续地创作，笔尖流转间，无限靠近本真的自己。

第6幕：爱。林曦有一副护身的铠甲，片片皆由爱织成——爱自己、爱家人、爱一蔬一饭、爱万物生灵。她一直相信：有爱的心灵是被祝福的。

第7幕：北京。北京之于林曦，是家，是归属，是踏实又熟悉的年年月月。这座城市，忙碌中也流淌着涓涓文气与小趣味，让林曦兴致勃勃投身其中。

之后又去北京国际饭店看瀚海春拍的预展，瀚海擅书法，预展中有多幅近现代名人的书法作品。

于右任书法不少见，但是如此大的榜书作品，我第一次见