音乐的生命力也在于音符之间的连接与互动。而衡量两个音符之间关系的最基本、最重要的尺度，就是音程。
一、音符间的“距离”
音程，简单来说，就是两个乐音之间的音高距离。这个距离由两个因素共同决定：度数 和音数。
我们可以用一个精妙的比喻来理解：音程就像衡量空间中的两点。度数告诉我们它们在哪两条“街道”上（线或间），而音数则精确测量它们之间的“物理距离”。
1. 度数
度数是指两个音在五线谱上所占据的线与间的总数。计算度数是纯数学的：从第一个音本身算起，数到第二个音，一共经历了多少个位置（包括线和间），就是几度。从C到紧挨着它的D，经历了C（第一音）、D（第二音）两个位置，所以是二度。
从C到它上方的G，经历了C、D、E、F、G五个位置，所以是五度。同一个音（例如C到C），称为一度。度数定义了音程的基本“框架”或“名称”。
2. 音数
音数是指两个音之间所包含的全音与半音的数量。在十二平均律中（这是现代音乐最通用的律制），半音是音高之间的最小单位（如钢琴上相邻的两个琴键，无论黑白）。一个全音等于两个半音。
C到D之间，包含了一个全音（C-#C是半音，#C-D是半音，合起来是一个全音）。E到F之间，没有黑键，直接就是一个半音。音数决定了音程的“性质”或“绰号”，它使得相同度数的音程有了更精细的区分。
二、音程的分类与命名：一个精密的系统
1. 自然音程中的基本类型
在自然音阶（如C大调音阶：C, D, E, F, G, A, B, C）中产生的音程，可分为四种基本性质：
纯音程：具有协和、稳定、空洞的音响效果。包括纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。
大音程：具有明亮、开阔的色彩。包括大二度、大三度、大六度、大七度。
小音程：相对于大音程，具有柔和、暗淡的色彩。包括小二度、小三度、小六度、小七度。
增音程与减音程：这是通过改变纯音程或大小音程而来的。
将纯音程或大音程的音数增加一个半音，就成为增音程（如纯五度C-G，升高G变成#G，C-#G就是增五度）。
将纯音程或小音程的音数减少一个半音，就成为减音程（如纯五度C-G，降低G变成bG，C-bG就是减五度）。
一个快速记忆法则：在自然大音阶中，从主音（do）向上构成的音程，一度、四度、五度、八度是“纯”的；二度、三度、六度、七度是“大”的。由此为基础进行增减变化。
2. 协和与不协和：音程的情感张力
音程根据其听觉的融合程度，被分为协和与不协和两大类。这是音乐张力的核心来源。
完全协和音程：音响融合，但过于空洞，缺乏推动力。包括纯一度、纯八度。
不完全协和音程：融合而丰满，是构成和弦的主要材料，听起来稳定而悦耳。包括大三度、小三度、大六度、小六度。
不协和音程：音响刺耳、紧张，有强烈的解决倾向（即渴望进行到协和音程）。包括大/小二度、大/小七度、以及所有增/减音程。
重要提示：不协和并非贬义！正是协和与不协和的交替使用，创造了音乐的松弛与紧张、稳定与动荡，从而驱动音乐向前发展。没有不协和，音乐将如一潭死水，缺乏动力。
三、音程的魔力：旋律与和声
1. 旋律中的音程
旋律本质上是音程在时间上的横向连续。一首歌的旋律线，就是由一系列不同度数和性质的音程串联而成。
狭小音程（如二、三度）构成的旋律，通常感觉平滑、流畅、歌唱性强。例如《欢乐颂》的开头。
跳跃音程（如四度及以上）构成的旋律，则感觉有力、有冲击力、戏剧性强。例如《义勇军进行曲》的开头“起”字就是一个向上的纯四度大跳，极具号召力。旋律的性格，很大程度上由其包含的典型音程决定。
2. 和声中的音程
和声本质上是音程在空间上的纵向叠加。当两个或以上的音同时鸣响时，它们首先构成的就是音程关系。
最基本的和声单位——和弦，就是由三个或三个以上的音，以三度叠置为基础构成的。例如，C大三和弦（C-E-G）就是由一个大三度（C-E）加上一个小三度（E-G）叠置而成。
和弦的协和性与色彩，直接取决于其内部各音程的性质。可以说，不理解音程，就无法真正理解和声的运作机制。
结语：
音程，这个衡量音符间微小距离的概念，其重要性怎么强调都不为过。它如同音乐宇宙中的“万有引力”，既定义了旋律线条的轮廓，也规定了和声色彩的法则。从识别《生日快乐歌》开头的大二度与小三度，到分析贝多芬交响乐中复杂的和声进行，一切都始于对音程的深刻理解。
现在，您已经掌握了音乐世界的“距离”单位。在下一讲中，我们将利用音程这个工具，去搭建一个更宏伟的结构——音阶。我们将探索最基础、最常见的“大调音阶”，看看特定的音程组合是如何形成一种独特的调性色彩的。当您能听辨出旋律中音程的跳动时，您欣赏音乐的维度将再次被拓宽。https://mp.weixin.qq.com/s/aSDdV4yVKoEJwDwJBZLZ-g
（下期见）
