曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
真可谓是一句接着一句，第一句讲“弥望这田田的叶子”，第二句是“叶子出水很高”，第三句是“层层的叶子中间”，环环相扣。
第三句开始讲叶子中间的花，列举“有袅娜地开着的”、“有羞涩地打着朵儿的”，之后便是对花儿的比喻，将花儿比喻成“一粒粒的明珠”、“碧天里的星星”、“刚出浴的美人”。
之后应用了触感和嗅觉，“微风过处”、“缕缕清香”，有用比喻的手法将它们比作“远处高楼上渺茫的歌声”。
下一句写“微风过后”的景象，再一次重新提到了”叶子与花”，把“微风过后”“叶子与花”的“颤动”比作“闪电”，“霎时传过荷塘的那边去了”是结果。
下一句又单写叶子，应用了对比的手法，叶子原本“肩并肩密密地挨着”，在“微风”、“颤动”之后，“这便宛然有了一道凝碧的波痕”，承接关系，逻辑十分严谨。“叶子本是肩并肩密密地挨着”给人一种紧凑感，正如文章结构一样十分紧凑，让人读起来格外舒服。
下一句写“叶子底下”，拓展了视野，写被叶子遮住的水，体现了作者的想象力，写出了一些看不到的东西、事物背后被遮挡住的东西。“流水”中的一个“流”字把“水”写活了。
最后一句又回归到叶子上，夸了一下叶子，叶子更见风致了，点题，收尾呼应，呼应第一句“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。”
整篇看下来，结构紧凑，逻辑严密，没有一句废话。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
一个“浮”字很有灵性，
“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样”，天哪，真是怎么才能想到的呀，把叶子和花比喻成在牛乳中洗过一样。
“又像笼着轻纱的梦”，真是太美了，一种朦朦胧胧的美，是那么的不真实。
“虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。”将有淡云笼罩，不能朗照的满月比作“小睡”，虽然没有看到朗照的满月，但是淡云遮罩的满月又是一种朦朦胧胧的美感。
”月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；“场景描写，让人觉得身临其境。
”弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。““画”字巧妙。
“但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”写得很优美。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
“树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；”将树比作是烟雾。
“但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。”突出了杨柳的特别。
“只有些大意罢了”形容远山隐隐约约看不清楚。
“但热闹是它们的，我什么也没有。”与上一句中热闹的蝉和青蛙作对比，表现出作者的失落之情。
第7段写作者由荷花联想到的采莲。兴盛于六朝，是从诗歌里知道的。
