空幻书郎.著
＂站在月光下，紧握手中枪。我也学大哥，紧握小木枪，高兴问妹妹，看我象不象。妹妹遥遥头，连声说不象。个子没有大哥高，枪也没有大哥样。我对妹妹说，你说我不象，等我长大了，准跟大哥一个样＂。这是一九七六年我读三年级的一篇课文，当时我们也玩小木枪，玩水筒箭，玩弹弓，玩石片水上漂，开始写短文。四五年级开始写记叙文，初中开始涉及散文，评论文，文言文，古诗词，句子成分主谓宾定补状；还有鲁迅的＂故乡＂，诸葛亮的“出师表”；也开始写日记。这时我们开始拥有自己的私人空间，个人情怀和基本判断力；开始脱离父母的精神支撑与主导。比如前途，事业，理想，追求等都在各自的识海里有种朦胧的认知。
街坊里的趣事，城市里的男女情，生活需求的眉愁，我们好象一下子懂得了很多事。结束学生时代，有人入伍参军，有人学手艺，而我喜欢写点短文，记录或评论一下某些事物。
在看露天电影时，周围的妙龄女声也会很自然地把我的思维导入另外一个意向。后来我借钱买了点自己喜欢的书。把生活的美好与惆怅的感悟记录下来，抒情给我的人生，抒情给我的向往。
自己有了作品，就开始想发表给别人看，毕竟当个作家才是我的人生梦想。于是就开始咨询作品发表的途径，最后还是放弃，因为我没有时间与能力去涉足那些领域。并且发现，我国的作家之道都只有一条路，就是让一帮有文学经验的人去审核你能不能成为作家，说谁是作家谁就是作家。
收获，花城，十月，还有钟山，芙蓉等整个这些纯文学期刊，他们就想着能够在上面发表自己的文章受到专业人士的认可，然后出版自己的作品，然后成为作家。这就是传统的能够成为作家的路。
一帮受过专业训练的编辑来看下你写的东西好还是不好，然后选一些人能够发表到杂志上，从杂志上发表多了之后，出版社就来找你出书，然后推荐某作家。莫言，余华，王安忆整个这些作家都是这么来的。
从一开始要在中国成为作家就只有这条路。那么后面来了网络之后，南派三叔，当年明月这些网络作家他们怎么了？就是我自己开始发帖子了，我也不要经过你们这些专业的编辑来审了，只要写了我就往网上发。写得好我追更我追更，那么在这种情况下呢，后来出版社就变了，因为出版社也要赚钱呐，他就想着直接找这个论坛里面谁喜欢的，最终是读者来买单。
谁是你的衣食父母？是读者，是看你作品的人。你就在花城，在十月，在收获上写得再好，怎么好我们不喜欢看呐，我们劳苦大众就不爱看，那我就不买，他们那个文学期刊就变得一小撮一小撮人的一些审美趣味的东西了。
这时候我开始心动了，毕竟我的文章长期放在日记本里不见天日也不甘心。于是我也开始在网上找读者，我是个自由知识分子，我找我的读者还需要经过那一小撮人了？我不管这些，然后我就在多个网络平台发表了自己的文章。至于作家不作家，再也不需要那一小撮人说了算，读者说了才算，社会认可才算。
至于今后的创作之路，我会以自身的人生背景吟满生活角落，赋尽年岁点滴，组成文集，传承祖孙后世。
二0二五年三月二十六日于（温州平阳）
