“中国绘画是平面的审美，由线条、简单的色彩构成。我喜欢脸谱中色彩和造型的变化，它给予我发挥想象的空间，发挥‘脸’的变化。一个脸谱就是一个符号，通过戏剧的‘脸’，我可以变幻出很多符号，而且是可以根据自己想象即兴发挥的符号脸。”（洛齐）
《水墨戏剧》中的脸谱绘画有近四十幅，皆为洛齐同时期所作，取材于诸多历史剧目，如《水浒》《说唐》《三国演义》《东周列国志》《封神演义》等。在脸谱之下缀有书法，或说明脸谱的风格样式，或解读人物本事，更颇具匠心地绘了几幅配有脸谱艺术勾画方法及其发展衍化足迹等文字的脸谱画。可以毫不夸张地说，欣赏洛齐先生的脸谱水墨画的同时，对中国脸谱艺术的神髓、脸谱样式的精妙、传统剧目及其人物的传神，也能于其中尽得真味。
洛齐成功地在传统脸谱艺术中切入了现代表达，将淡墨线条的特殊韵味发挥到极致，使水墨成为一种话语。“大家可能看过各种各样的戏剧脸谱，非常图案化，装饰性非常强。但在洛齐的笔下，脸谱实际上是很生动的，它有着线条的美感、水墨晕染的效果。”（徐明松语）
脸谱：作为一种艺术
同戏剧脸谱的其他载体造型不同，洛齐的水墨脸谱画巧妙地利用线条的间离效果，营造出一种有距离的审美。
脸谱：作为一种技术
脸谱：作为一种文化
秦英·《金水桥》剧中人物
《水墨戏剧》中的插图，并非真正意义上的插图，而是独立的艺术作品，每一笔一画都在诉说，都在彰显着自我的神采。若读透了洛地的文字和洛齐的笔墨，你会明白，洛齐的水墨之间，其实悄悄地弥漫着文字所不能表达的传统文化底蕴，是对洛地文字的延伸，更是线条、色彩自己在表达、在吟唱。恍然间，似乎水墨有了文字的灵气，线条有了篇章的深度，色彩也通过脸谱展现了时间的面孔。
《水墨戏剧》中的插画，更有别具一格的形式：每幅所缀的白边都有裁切线，读者可以自己动手，沿着裁切线将白边撕去，从而让画全然独立起来，也让你有了属于自己的一幅生动的水墨绘画。
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（本期编辑/枫窗 桃子）
