是的，这就是我看完陈凯歌的《妖猫传》后的感觉--金玉其外，败絮其中。
《妖猫传》在豆瓣上目前评分为6.9，并不算高，充分说明广大电影关注的审美水平，这些年，确实是有提高的。
《妖猫传》改编自日本著名魔幻小说作家梦枕貘的作品《沙门空海之大唐鬼宴》，讲的是著名诗人白居易联合日本和尚空海，通过追踪一只会说话的妖猫犯下的杀人案，揭开了杨贵妃死亡的真相。
这部电影，可以说，承袭了陈凯歌大导演这些年古装片一贯的作品风格--风格华丽，言之无物。比《无极》要强，但也没强太多。
整部电影看下来，两个小时，给人的最大的感觉，就是，美则美矣，但是太“假”了。这里的假，不是画面假，而是指，电影不能达到逻辑上的“自洽”。京剧画面感更假，风格更夸张，挥挥鞭子就是上马，舞台走一圈就是千里，但是为什么观众如痴如醉？因为作品能把观众“代入”啊。不好意思，《妖猫传》画面很唯美，但是一直让人在出戏。
试举两例来说明它逻辑上的不“自洽”。
其一，一只妖猫，已经害死了两任大唐皇帝。居然，只有一个被罢免的左使（白居易）还有一个法术低微的日本和尚（空海），在追查此事。随便说一句，我看过梦枕貘的部分作品，空海在梦枕貘的笔下，是法力高深的大师。但是电影里空海还是个小年轻，也算说的过去。但是问题来了，空海是来大唐求取无上密法的，难道大唐的高僧、法师都死光了？任由一只妖猫，祸乱禁宫，光天化日之下，在陈云樵的宴席上，口吐人言，杀伤无辜？
既然故事设定上已经有了妖和驱邪师（空海的师傅不就是著名驱邪师么），那么，就应该给妖猫安排相应的对手，这样才能造成“冲突”的效果呀。在电影里，空海不说有安倍晴明的本领，至少也应该有两下子吧，但是不，从头至尾，除了看破两个小小的幻术，其他的，并没有看到他再有什么法术上的能力。这就造成，没有和妖猫对等的对手，电影的观赏性也大打折扣。
第二，在陈云樵的宴席上，妖猫口吐人言，大开杀戒。白居易和空海的表现呢？窗户一拉，躲了。白居易是手无缚鸡之力的书生也算了，空海呢？好歹也是驱邪师的徒弟吧？好意思纱窗一关，躲起来了？更可气的事，事后还满面堆笑的对前来调查的官员说，是妖猫。更更可气的是，白居易居然还拍着胸脯说，能查清此事的，非空海莫属。真是欺我大唐无人啊。。。青龙寺的和尚都死绝了呀。。。还怎么有脸让空海来取无上密法。。。
第三，骗杨贵妃死那段，简直不可理喻。既然双方都心知肚明，就是要她死。那就应该处死杨贵妃时让她死的彻底点，一了百了。偏偏让杨玉环还能活过来，然后再棺材里再惨死一遍。唐玄宗这是安的什么心哪。黄鹤大师简直是何其歹毒也。既然这个“尸解大法”在电影里被说成是假的，是骗杨贵妃死的幌子，何以杨贵妃还能活过来？更加逻辑不通了。
如此种种瑕疵，让人对电影的情节，产生诸多怀疑，最后就造成了一个印象：假。假，当然不能入戏了，怎么能把观众代入呢?
或许，陈凯歌的精力，根本就不在这些剧情上面，而在他念兹在兹的重头戏--“极乐之宴”上面。“极乐之宴”，是大唐盛世的集中展示，也是陈凯歌的一个梦。但是它和剧情又有多大关系呢?似乎不大。如此浓墨重彩的写，只是为了完成陈凯歌自己的梦罢了。不得不说，画面很华美，但是总给人一种西游记里妖怪洞窟的感觉。
唉，如此而已呀。
