很多对联初学者会觉得对联很深奥，条条杠杠的要求那么多，很难将脑海中构思好的句子按楹联的诸多规则完美地表达出来，尤其对已习惯用白话文说话的现代人来说就更难了。
楹联属于中国的传统文化，系从古代诗文辞赋中的对偶句逐渐演化、发展而来。古人从骈文和诗词歌赋中摘取自然成对的对偶佳句，文字，音韵偏向于古诗词，和现代白话文有很大的区别，但只要掌握了要领，对联很快就能上手。而且会越对越精湛。
不信，你可以照着以下我所说的几点试着对上一对，你就会发现对联其实一点都不难。
第一点：平仄对立
1、上下联相对应位置上的用字平仄相反。
例：
夕阳拖瘦影， （阳：平声字）
老树刻风霜。 （树：仄声字）
2、上下联平仄一三五不论，二四六分明（忌三平尾，三仄尾尽量避免)。
**在一个七字联中，第一、三、五字可以用平也可以用仄，而第二、四、六字则必须平仄分明，不能任意使用。
例：
上：风雨一竿云袖卷（标准平仄格律为)
1 2 3 4 5 6 7
平仄仄平平仄仄 （仄仄平平平仄仄）
平仄仄平平仄仄 （仄仄平平平仄仄）
下：松醪几盏月光盛（标准平仄格律为）
平平仄仄仄仄平 （平平仄仄仄平平）
下：沧桑双鬓玉簪随（标准平仄格律为）
平平平仄仄平平 （平平仄仄仄平平）
3、忌三平尾：
对句末尾三字（五字联第三、四、五字；七字联第五、六、七字）禁忌三平声。
例：
风雨一竿云袖卷，
冰雪几处蓑衣寒。
平平平
4、上联收于仄声，下联收于平声，仄起平收。
例：
夕阳拖瘦影， （影：仄声字）
老树刻风霜。 （霜：平声字）
第二点：节率对拍
上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
例：
上联: 风雨 / 一竿 / 云袖 / 卷，
下联: 松醪 / 几盏 / 月光 / 盛。
节奏错误：
上联：风雨 / 一竿 / 云袖 / 卷；
下联：红尘 / 万丈 / 梦 / 桃源。
（后三字节奏不对）
第三点：词性对品
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同。通常为名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，量词对量词……
例：
上联: 风雨 / 一竿 / 云袖 / 卷，
名名 / 量名 / 名名 / 动
下联: 松醪 / 几盏 / 月光 / 盛。
名名 / 量名 / 名名 / 动
第四点： 形成意联
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
所谓关联，就是语意(或联意)相关，（通俗的话说）就是上下联所表达的内容要相关联，要统一于主题。一般来说，上下联应围绕相关的主题来表达。那么表达方式有多种，像并行表达，正反表达，也可以构成延续、因果等各种关系。
一副楹联如果只求形式上的一致，不求内容上的统一，那就会留下拼凑的痕迹，不是对联。
这个关联和统一表现在以下几个方面：
一、立意合拍
对联在语意上，上下联所表达的内容，包括景色、形象、思想、意境等，必须相关联。
二、取景相融
景由物造 ，选物的原则是要符合时间和空间的相容性，做到符合生活逻辑，
不可想当然。那么怎么取景呢，取景要跟当时的状况、心情、经历、感觉等等。
第五点：辨四声、知平仄
古汉语包括四声有：平声、上声、去声、入声。
四声歌诀：平声平道莫低昂（高起高收），上声高呼猛烈强（低起高收），去声分明哀远道（高低适中），入声短促急收藏（一发即收）。
普通话包括的四声有：阴平、阳平、上声、去声。现在汉语中读一声二声的为平，三四声为仄。
大家是否发现一个问题，古汉语有“入声”字，而现代汉语没有“入声”字，那这些入声字到哪里去了呢？入声字被分别分到现代汉语拼音中的一声二声（平），三声四声（仄）里了。所以这些被划分到现代汉语一二声的入声字在对联的时候要注意：虽然现代汉语中为一二声调，但这些字依平水韵来对联的时候，依然属于仄声，例：屋，一，出，石，颊，竹……这些字需要初学者用心去记一下。
对联的声韵选择：我们通常是依古韵《平水韵》，如果上联依《中华新韵》来出句的须注明“新韵”。
另外初学者得注意一点：一副联上下两句不能古声韵和新韵混合使用，如果上联二四六关键位置字的声韵依平水韵，古声韵，那对句也必须依古声韵，不得新韵来对，若依新韵来对，属于失替了。
例：
1 2 3 4 5 6 7
上联：久坐/西窗/听/竹雨
按七字联上联格律要求平仄应：仄仄平平仄仄平
又按平仄二四六分明的要求，第六字必须为仄声，故“竹”只能依古韵声为仄声，若为新韵平声（仄仄平平仄平平），那出句就是平仄格律有误。
因此 “久坐/西窗/听/竹雨”依平水韵，那对句也必须依平水韵，尤其是二四六关键位置不能用新韵来对。
例：
久坐西窗听竹雨，
偶来东苑品菊香。
（竹~菊：都是古仄声，失替了。）
《平水韵》和《中华新韵》网上都用，这里就不展开细说了。
希望我的这篇小文章能给初学对联的爱好者有所帮助。
