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在所有的电影中，有一类电影一直是非常特殊的存在，
那就是——恐怖电影，
恐怖电影因为其超脱现实的剧情、沉浸其中便会使得人的肾上腺素飙升、调动人复杂紧张情绪的情感影响，以及一系列重口火爆、难以预测的场面，
只求精神、视觉观感上的影响，却没有什么实际的社会或者现实意义。
因此，恐怖电影一直““难登大雅之堂”，很难挤进主流电影圈的范围，
在各大电影评分网站上恐怖电影的评分也相对较低，
比如，斯皮尔伯格曾在《头号玩家》中段完全再现致敬的电影《闪灵》，在豆瓣的评分刚过8分，
而在爱情文艺片中只能算普通之作的《恋恋笔记本》评分却比《闪灵》还要高。
恐怖电影既不能像商业大片以特效和场面吸引人，也不像剧情片以丰满的人物性格、跌宕起伏的剧情吸引观众；
恐怖电影最出彩、最让人欲罢不能的却是它散发着隐喻绝望、毁灭死亡的气息和氛围，
还有我们难以靠以往观影逻辑、逻辑推理意料出的结局。
恐怖电影在所有类型电影中就是如此神奇的一个存在，
既难以占领电影榜单、也难与其他主流电影一起绽放异彩；在各大评分网站收获不了高分评价，
但却一直有着广大的观众和影迷基础，在非爱好者眼中，它不入流，但在铁粉心中，它无比迷人，
不需要过多的评判或者思考，只要将自己全身心沉浸其中，你就能收获无与伦比的观影乐趣。
每年世界各地都会诞生各种各样不同类型的电影，
恐怖电影往往却难以诞生出优秀的作品，但是对世界的恐怖迷们来说，
今年却是非常棒的一年！
今年三月院线就上映了两部非常优秀的美国恐怖片，《寂静之地》和《湮灭》，
比起美式一惊一乍、或者血肉横飞的传统恐怖电影类型，这两部电影却分别从电影意境、哲学意义以及概念上打动着观众。
《寂静之地》就是一部小成本、小制作却将概念玩到极致的电影，
世界末日里绝望窒息逃亡着的一家四口，破败荒芜的后现代文明都市；这里没有张牙舞爪、恶臭熏天、四周出没的吵闹怪兽、灾难；
在一片寂静无声中等待我们的是可能突如其来就夺走我们生命的潜伏着的危机，
即使生存下去的希望渺茫，但我们也要我们所爱的家庭、作为人类生存的本能活下去。
一部小成本电影却成功展现出了人们对未知、难以预料的恐惧，
看这部电影，一句话、一个脚步、一个暗暗戳在那里的铁钉、一个摔倒地上的书本，甚至是电影之外，邻座发出的一个声响，
都能让你神经紧绷，害怕黑暗中潜伏的怪物即将吞噬自己的生命。
而今年另一部由曾经的奥斯卡影后娜塔莉波特曼主演的《湮灭》可以说是近些年来恐怖片中的创意之作，
将一向“不入流”的恐怖片提升到了一个高级又克制的新高度，
惊心动魄又渗透着冷峻的美感，被植物缠身而死含笑死去的女博士、五位女子一同面对着色彩斑斓的异端世界，
“虽万人吾往矣”的勇气以及悲观主义哲学的相互渗透！
神秘莫测还搭配着复杂的内核，
有着熊一般凶猛的外壳却发出少女一样惨烈叫声的怪物、上半身嵌在墙体里的诡异尸体，究竟归来的是女战士还是外星生物，
该用什么去评判一个人是不是原来的自己？
一部怪奇题材、未来外星人的科幻电影却让人看的屏气凝神，并且常常为其中的新颖设计感到惊艳叹息。
今年上半年，亚洲恐怖电影的表现也非常亮眼，
一部《昆池岩》虽然剧情、逻辑、人设上都存在着槽点，但是真的很吓人！
不论是后半段伪纪实镜头直观展现出了一群人撞鬼经历时，那摇晃着脑袋瞪着大美瞳看着镜头的女鬼带给我们无处可逃的巨大恐惧和震撼感，
还是摇晃着的镜头、惊恐少女的白眼和鼻孔忽如其来的鬼怪让我们瑟瑟发抖、全身瘫软的惊悚观感。
《昆池岩》还在这类青少年作死、寻鬼的类型电影上做出了的巨大突破，
比如看似人人宠爱的可爱小妹妹，没有什么爱情故事，没有一个人逃脱得了恐怖片的惊悚宿命、大家泯然众人矣，
喜欢露半胸、飙英文、穿高跟鞋爬山、一脸“便当相”的花瓶演技却非常好，
不仅仅是探险小队中最先意识到危险最正常的一个，还贡献了全片最精彩的一个恐惧片段。
提到恐怖电影就不得不提最近大火的《遗传厄运》，刚出场时9.0+的高分评价，
早就让广大影迷们锁定了这部恐怖电影，
而在播出后，如今依旧维持在7.3分的评价，已经在恐怖片中可以占据王者地位。
导演阿里·艾斯特的处女作、竟然和库布里克的恐怖经典《闪灵》相提并论，
不再聚焦于什么邪恶的疯人院、孤儿院、社会底层边缘人物，而是精心制作了一个发生在家庭内部的邪恶故事，
不靠一惊一乍来吓人，也不玩什么逻辑思维游戏，
只是营造了一个想方设法出逃却无处可逃、本无心招惹却鬼神自来的诡异故事。
没有西方的血腥、直接、尖叫、吵闹元素，邪灵、诅咒、招魂、巫术……各种元素玩的嗨，使整个故事多了一股邪性和被诅咒的恐怖意味。
《遗传厄运》讲述了关乎一个悲惨隐喻、灾难不断降临、让人无处可逃的故事，
安妮和丈夫史蒂文带着大儿子皮特生活，他们的小女儿查理则由安妮的母亲艾伦抚养，
实际上，安妮和母亲之间的关系十分疏远，艾伦去世后，查理重新回到了父母亲的身边，
自从艾伦回家之后，家里便开始接二连三的发生诡异的时间。
神秘的图腾，陌生的姓名以及神出鬼没的不速之客，让这个家庭被笼罩在压抑的气氛之中，
由于皮特的疏忽，一场车祸夺走了查理的性命，查理的死加快了个家庭之间的分裂，
在安妮最绝望的日子里，一个名叫乔安的好心女人出现在了她的身边，她声称自己拥有能够召唤灵魂的特异功能。
其实乍一看《遗传厄运》的简介，似乎剧情和红颜秀曾经为大家介绍过的《招魂》颇有些相似，
而《招魂》中温子仁大师走的是一惊一乍、鬼神在不经意间以一种极其诡异的方式出现的形式，
而且《招魂》中的两位招魂师和小女孩还有非常温馨的元素。
但《遗传厄运》可以说超越了温子仁的美式恐怖，
能够让我们感受到一种东方式的邪性、诡异，一个虽不算幸福、还不算糟糕、凑合着过的家庭，
一步步被悲剧阴影与灵异力量的双重逼迫下逐步走向绝望与崩溃。
失去外婆的小女孩经常在校园外，看见外婆七分恐惧、三分温暖的身影，父亲被诅咒的书本点燃，母亲下一秒的举动竟然是发了疯地似的跑向阁楼，
让观众们的内心随时“前方高能预警”；
男孩打开门，看见吊在阁楼上的母亲，竟然和观众的观感一样，首先不是急着救人、或者感到震惊，
而是看到那番扭曲可怕的挣扎景象，感受到剧烈的冲击力、和内心的震颤与崩溃。
影片所传达出来的恐惧感其实非常奏效，关键是要看观众能否投入到这种视听氛围和角色情绪上，这比起单纯的惊吓要高明得多，
从祖母的离世开始，先给我们制造出一种不安又不详的氛围，
而接下来姗姗来迟的小女孩竟然因为离奇的举动、毫无童真、甚至丑陋的脸庞，使整个故事慢慢染上阴霾。
接下来接二连三的房间恶臭、猝不及防的电话铃声、甚至是邪教巫术一步步使得整个故事染上没有逻辑、不可理解又难以逃脱的氛围；
等到母亲完全相信了陌生女人的“巫术”之后，
父亲才知道抵制却早已无力回天，我们终于了解到，故事终究会走向一个毫无希望的困境结局，
整部故事可以说就像慢性传染病一般，一步步、一般般的渗透给观众一种绝望窒息、无力逃脱、仿佛被诅咒了一般既无法自救他人也无法帮助的困境。
值得一提的是，《遗传厄运》还是导演的电影长片处女作，
由前作短片的伦理崩坏，直接跳跃至本片如双手掐喉一般窒息的宿命式的血缘诅咒。
这位恐怖片导演可以说是前途无量，前虽有温子仁执导的《安娜贝尔》、《招魂》系列，
但这部《厄运遗传》所营造的宿命式的氛围，却能让我们感受到一种奇妙的“现实恐怖效应”。
家庭成员之间明明是最熟悉，却又是最陌生；
当灾难厄运来临时，这些成员们无处可逃甚至无力求救，
看样子，《遗传厄运》还会有第二部，红颜秀非常期待这位新人恐怖导演能玩出什么火花。
今年下半年，红颜秀和大家一样，最期待的就是温子仁导演制片的《修女》了，
作为《招魂2》里的大BOSS，修女修长诡异、白脸獠牙、阴沉阴郁的形象狠狠地吓到了观众们一把，
这次修女作为招魂世界的主角会有什么效果，红颜秀也可大家一样无比期待了！
从预告片中，我们看到了温子仁常用的长镜头平移铺垫出诡异气氛，然后忽然镜头摇晃的惊悚时刻，
泰莎法米加饰演的可爱又害怕的修女走在阴暗幽长的地牢中，修女不知何时静悄悄地跟在她的身后，诡异惊悚的平移长镜头、毫无脚步声却默默紧缩的修女，
整部过程如同一整个世纪一样漫长又压抑；
法米加带着恐慌的缓缓回过头，举着灯一声勇敢却颤巍巍地“Hello”之后，一个灰色的身影忽然冲出来扑向她。
整个过程一气呵成，本来也是一惊一乍的吓人方式；
却因为温子仁高超的长镜头调度技巧、以及气氛上绝对阴沉的铺垫，使得一个简单的、尚未交代逻辑的片段就已经让我们吓得一声惊吓、并且后怕不已。
温子仁开阔的招魂宇宙又将给我们带来什么的惊喜（惊吓），红颜秀会在第一时间与大家分享，
总的来说，今年的恐怖片整体水平佳，诞生出了不少部有突破性的精品，但这或许还只是“前戏”呢！
下半年温子仁执导、制片的一部《海王》、一部《修女》的回归，便是正餐的开始！
红颜秀将与众恐怖迷们一起等待着这样的狂欢时刻的到来！
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