——2011年6月第255期《电视剧》
胡歌解读《香格里拉》
造型 最早的一版不是现在电视上看到的，没有现在的粗犷，也没有像现在这样留胡子，在第一次定妆之后我自己觉得还不是那么给力（笑），我本身长得比较清秀，所以我就希望在造型上更加突破一点。演了几集之后，我当时的感觉是受骗了（笑），因为蒋导找我的时候跟我说这是一部年代剧，我还挺高兴的，这个角色对我的形象是180度的转变，而且年代剧我从来都没有尝试过，演一个马贼，我是好奇又冲动，结果定完妆之后我发现就是一部古装剧（笑），包括穿的衣服和整部剧的感觉和古装剧比起来没有太大的差别。至于胡子有一点是自己的，再加上一些假的，工作人员会把头发剪得特别碎之后再给我粘一点。
配音 其实我拍完之后看了成片，包括后来我自己去配音的时候，我还是觉得有很多不足的地方。我对自己这个角色的评价是，形象的转变比演技的转变要成功。我跟着电视看了几集，我觉得第一集配得比较好，后面感觉没有第一集好。可能我们在配音的时候因为是扎西的一个亮相，所以花了很长时间，我往后看就觉得没有第一集那么贴近这个人物。因为我对自己的声音和状态非常了解，我自己能够听得比较清楚。可能我过去的配音方式也是跟人物性格走，也不能说我配音的技巧有了很大的进步，只是说我尽量地往这个角色的特色上贴。配音是一件特别闷的事情，从早到晚十几个小时都关在一间小屋子里，对着一台电视机、一只麦，旁边就是一叠厚厚的剧本，蛮枯燥的，我自己的配音习惯是我不喜欢休息，其实配音特别容易缺氧，空间是密闭的，又不透风，因为有通风的话就会有噪音，大家可能配个两、三集就会出去歇会喘口气，我就是闷头苦干，尤其是这套戏，嗓子的状态越疲劳，就越贴近这个人物，因为我自己的嗓子比较亮，配着配着疲劳了就会有那种沙哑的声音，我就觉得自己找到感觉了（笑）。
哭戏 哭戏不多，原来剧本上有写到落泪的一些戏，但我没有那么演，因为我觉得眼泪一多就不是扎西了，他就算有泪也应该是忍着的那种。扎西老爹葬礼的那场戏我觉得很有必要落泪是因为扎西老爹相当于他的第二个父亲，他从小就缺失父爱，扎西老爹一手把他拉扯大，而且在他成长的过程里面，他能变成现在的扎西，他虽然是一个马贼，但是就像他说的马贼也是有道义的、有品性的马贼，全部都是扎西老爹教给他的。虽然他亲生的父亲是大土司，但是在这部戏里他的养父对他的恩情远远大于他的生父。这场戏当时拍的时候有一点困难，因为没有任何语言和动作，语言和动作很容易带动情绪，但是这场戏当时却几乎是不动的，当时又是大场面，放火之类的，拍摄环境比较乱，拍摄情绪不是特别连贯。我当时就把自己置身于戏外（大笑），想一些别的事，因为有时候你在现场，当有很多外界的干扰因素来影响你的时候，你要把自己想象在一个舞台上，你只有一面是冲着观众，另外三面都是黑墙，是一种注意力的转移。
享受 拍这部戏真的有点乐不思蜀，以前不管在哪拍戏，时间久了我就想该回家了。但在香格里拉，我没想过杀青，这部戏拍上一年我都乐意。我在大理时发生过一件事让我印象很深。有天没戏，我开着车去洱海边上拍照，天黑了，我开车回去，有一个土坡我没在意，我车一过去就卡在那里了，周围也没有人，也没有工具，当时我特着急，正好有三个村民，都是女的，她们收工了看见我车卡在那里，她们手上又正好拿着铁锹就过来帮忙，给我刨土，都是女的，我又不好意思，我就把工具借过来说我自己来，但我自己又不会用，刨土刨得特别狼狈（笑），她们又把工具抢过去帮我刨，刨了好久但车还是动不了，我就想要不我去路上拦个车用车载。最后来了车帮我载走，我要表示感谢，她们却分文不取，还邀请我去她们家吃饭，我特别感动。另外，那边风景很美，我当时拍了很多照片，但是特别特别可惜的是我在云南拍的照片全没了，我的卡拿回公司被某位同事插了电脑一下结果就全不见了。
扎西胡“抽风”语录
1.我特喜欢骑马，所以骑马戏拍起来就跟玩似的（大笑）。
2.那场射箭戏，大家如果仔细看会发现，王力可的那三箭是真箭，我射的是动画画的（笑），三箭齐发太难了！
3.把卓玛扛出去的戏是我加的，我觉得整场戏的感觉不够给力，像扎西这么直接的藏族马贼，当他知道可以娶她的时候，肯定会一把把她扛起来转身去办他们的事去（大笑）。
4.这一次扎西外型上的感觉比较贴近真实生活中我的内心，我平时给人的感觉比较斯文，但是我内心其实还是比较狂野的（大笑）。
5.大家叫我“胡蜀黍”，我觉得这个“叔叔”是迟早的事，因为我在很小的时候大家就叫我老胡了，现在大家叫我胡叔叔，我也没觉得把我叫老了。
6.最近微博上发的照片让大家猜蒋导在干什么，现在揭晓谜底，谜底就是我也不知道他在干什么（大笑）。
王力可谈胡歌
他是属于那种既偶像又实力，做人方面也特别好，我觉得这样的演员在娱乐圈其实挺少见的，一个很天真的大男孩。而且他在演戏上是一个非常有想法的人，我们每次演对手戏的时候随时都会迸发一些很好的灵感出来，包括一些小细节，大家都能接得很舒服，这一点我觉得挺难得的。我记得有一场戏是我阿妈跑到了土司府讲明卓玛并不是扎西的亲妹妹，他们是可以在一起的，这场戏原本的剧本里写的是扎西和卓玛互相望着特别开心，两个人后来手拉着手就跑出去了，但胡歌当时就即兴设计了一下，他就一下子把我给扛起来（笑），把我给抱到他的肩上走出去了，我觉得这个想法特别好。
扎西顿珠谈胡歌
一开始进组的时候，我非常紧张，因为蒋导很内向，如果别人不跟我说话，我也是那种不太会寒暄的人，所以刚开始拍的前几天很紧张，现场的气氛我也不是太能把握。后来我觉得最化解我这种情绪的是，拍了几天后老胡来了，他把整个剧组紧张的气氛给打破了，他会跟大家闹着玩一下，大家都放松了下来，整个剧组的拍摄效率也因此提高了。胡歌给我的第一印象是，他骑马非常厉害，记得刚开拍不久我看到他骑马，我当时都惊到了，他穿着戏服，从背影上看完全是一个康巴汉子在草原上骑马，因为他是上海人，但却完全没有南方男孩的那种精致、书生气，很有粗野劲儿。其实我跟胡歌在拍戏之前就认识了，可能我性格比较闷不会主动跟人打招呼，有一次在一个演出上，我认识他但是我想他未必认识我，我也没刻意打招呼就坐在一边做自己的事，胡歌就突然走过来说“我妈妈是你的粉丝”，我当时就傻了，他说在上海有时间我们一起吃饭，后来就互留了电话。很神奇的是，就在那个演出之后，我们就合作了，在剧组里相处也特别好。胡歌是一个很愿意帮助人的人，无论是在表演上还是在生活中，像一个大哥哥一样无微不至地照顾你。至于我称呼他“师傅”，他叫我“兔儿”，是因为后来我们都很熟了，我就说我干脆认你当师傅吧，但是我手机短信是联想打拼音发微博，就不小心把“师父”写成了“师傅”，后来他就跟我开玩笑说，“你以后就叫我‘胡师傅’，我就是你的司机。”因为我的错字，他也跟我玩文字游戏，本来是“徒儿”，因为我属兔，他就叫我“兔儿”，他是一个在各方面都对我有影响的人，我觉得胡歌真的是我的良师益友。
