年关跟前的国产综艺，给人不小惊喜。

这惊喜不在娱乐感，而在发现感——

《演员的诞生》挖掘了周一围、凌潇肃、蓝盈莹等中青代实力派。

而湖南台上周六首播的《声临其境》，也贡献了一位深藏不露的高人。

不信你看后台毒饭们为他打call的阵势。

Sir简直要分不清楚到底是他带红了这档节目，还是节目捧红了他——

赵立新

类似留言还有整整几页

毒舌约稿作者 @戴斯特妮看完他在节目中的几段表演，实在按捺不住。

这位《大明王朝》十级学者&爱好者对我说，想为沈老板（赵立新在《大明王朝》角色名）打一记陈年老call，“想落笔很久了，但今天，终于有人会看了。”

Sir还在为后一句失神时，她已经把标题发过来。

就五个字，干脆利落——

赞美赵立新。

文 | 戴斯特妮

Sir电影独家专稿，未经许可不得转载

赵立新在《声临其境》中贡献了三段单人配音。

《魂断蓝桥》《功夫熊猫》和新式铁板牛肉的解说。

| 时长：03分09秒 |

等不及的，戳↑

值得单独一提的是“新式铁板牛肉”。

这段解说的内容类似早期译制综艺节目，赵老师也为此贡献了一个异于《魂断蓝桥》典型的翻译腔。然而这个翻译腔的声线并不饱满，隐隐有一种并不违和的干涩感，像是没上足油的合页，像是……

老唱片。

来想想那些年我们听过的老唱片：

比如《北平无战事》中，无数次响起的那一首《月圆花好》，“浮云散，明月照人来”（周旋）。比如《一代宗师》里，叶问见丁连山时候那一段《四郎探母》“老娘亲请上受儿拜……胡地衣冠懒穿戴，每年间花开，儿的心不开”（余叔岩）。

囿于当时的环境和技术，艺术家在录制唱片时声音大为失真。这种声音在数十年后的今天听来，却让人神驰天外，别有况味。

在《声临其境》的配音里，赵立新用到了这种充满年代感的声音——

他的野心果然不止于“给声音化妆”，他甚至想要“把声音做旧”。

这正是赵立新风格的高妙之处：独到，艺术化；炫目，不流俗。

“惟有王城最堪隐，万人如海一身藏”。许多我们热爱的老戏骨深得此种三昧，台上似火台下如冰，卸了妆把脸一抹，“事了拂衣去，深藏功与名”。

赵立新不是这一种。

他有天生的感召力，他的目光和语言原本就可以让人心潮澎湃。

如果你看过赵老师的访谈，尤其是英文访谈，你就会体验到他天性中的精确与机敏，体会到他对舞台和戏剧纯真的赞美与热爱。

不必登台，他往那里一站就气势磅礴，张扬璀璨。

可贵的是，他的王者气质只为舞台让位。唯有镜头和角色，可以让他暂隐锋芒，冷下来，让角色替代他的自我，成为视线的中心。

如他自己所言：演员的最高精神是融入角色，代其行事。

我又想赞美《大明王朝1566》了。

赵老师在里面饰演富商沈一石。

这本应当是一个珍珠如土金如铁的人物，却低调至极，穿粗布衣裳，喝白水。他说：“我是卖油的娘子水梳头。”

一句话，给了大奸而非大恶、富可敌国又战战兢兢的沈一石一个别样开场。

赵立新赋予了沈一石几分他所特有的“诗性的矛盾”——

沈一石赚皇帝的钱，在权贵中周旋，却懂诗、懂音乐，为在乎的人忧心。他攀附、钻营，又邀妓、放鱼，他要听琴又要摔琴；他把心爱的女人送上他人床榻，又因为这个女人陪侍另一个人而勃然大怒。

他带着沉痛而迷惑的愤怒质问：“一个太监，你是怎么让他死得值了的呢？”

他当她是爱人，又骂她是贱人。

也正是这个人，首先嗅到了山雨欲来，听到了大厦将倾。

走到这一步，他非但把心爱的女人拱手送人，更将自己填入失控的棋局，指望身后能作一搏。

在纷繁的账目，肮脏的交易和黑得伸手不见五指的政局之中，沈一石从未独善其身。

赵立新塑造的沈一石始终端着一股“架子”。

正是这股“架子”，使得他与织造局格格不入，与浙江的上下官员格格不入；使得他在滚滚浊流中虽不能独清，终究有一股别样的意气；使得他在织造局鲜花着锦烈火烹油的繁盛中，支一只冷眼如冰：

我大明拥有四海，倘使朝廷节用以爱人，使民以时，各级官员清廉自守，何至于今日之国库亏空。上下挥霍无度，便掠之于民，民变在即，便掠之于商。沈某今日之结局皆意料中事。沈某先行一步，俟诸公锒铛于九泉，此日不远。

在自焚前留下一封如此工整冷静的绝笔，读到此信的衮衮诸公宁不胆寒。

剧中，沈一石的结局是站在熊熊燃烧的宅邸之前，击鼓作一曲《风吹荷叶煞》，鼓声毕，决然走向烈火之中。

“侯非侯，王非王；狡兔死，良弓藏。”

如果说《大明王朝1566》中的沈一石是一个预言者，那么《芳华》的宁政委则是一个“见证者”。

“我把芳华献给你”出自文工团的少年少女之口，文工团领导层的宁政委不同。他是以中年和中层的身份，见证、亲历时代的车轮如何滚滚向前，轧过少男少女，也轧过他自己本身。

就《芳华》而言，冯小刚与严歌苓在对主题的理解上非仅割裂，而且南辕北辙，却莫名其妙地产生了一种不成功却相对完整的融合。

电影中，冯小刚对毛主席去世的处理相当绝妙。

没有常规使用的《告各族人民书》广播宣告，也没有使用最便利讨巧的手法：

他借宁政委之口。

热火朝天的排练中，宁政委走上舞台，神情故作镇定，眼睛睁大，目光闪烁游移。他说：“都停下！”接着，赵立新说第二句：“演出取消。”

由内而外的，对即将到来的剧变的预感与不安，是真正的悲痛也是不得不悲痛，是真正的震惊也是不得不震惊，尽寓其中。

随后仰拍红墙，黑帷落下，遮住伟人像。

一字不着，唯天地变色。

这个段落里，赵立新对情绪和节奏的把控炉火纯青。

对历史稍有敏锐的人，从他步入排练场开始，就已经知道这是1976年的哪一天。

更不必说文工团解散聚会中的那一场。

“雪崩的时候，没有一片雪花认为自己有罪。”作为文工团诸多事件的真正加害者和默许者，在文工团解散那一夜，宁政委的眼角泪光，杯中残酒，他的沉醉与自我沉醉，以及那首对文工团来说具备双重意义的“送战友，踏征程”，就显得更加层次丰富，寓意深长。

在那场具有高度美术性的群像图中，有那么一会儿，赵立新站在人群的最中。

当伟人逝去，时代落幕，文工团不在，新时代开启的时候，宁政委在想什么，在做什么呢？

赵立新把自己藏在角色之中，塑造了一个同时具有文艺工作者和军人双重特质，冷眼、袖手、深谙权谋的“宁政委”；塑造了一个让观众无数次窥探和批判，却始终难以捉摸的荧幕老生。

赵立新成功地塑造了角色，赵立新终究藏不住自己。

正如《声临其境》中的配音表演，明明已经用尽花招狂飙外语，遮住了自己几乎所有的声音特质，却似乎忘了一件事儿：

让人目眩神迷的外语功力本身就是一种特质。

考入中戏，保送莫斯科国立电影学院，进入瑞典国家话剧院。丰盛的人生经历是他扎实的语言功底的来源，也是他横竖都溢的才华的注脚。

遇到气场全开的赵立新，就算周一围也只能感慨：既生瑜，何生亮。

（难度系数）很高、非常高

多少年滚出来的

就连熟悉综艺套路的我们也不得不承认，与其说赵立新在《声临其境》中的表现是编导之功，倒不如说是编导同我们一样无法忽视他的炽烈光芒。

写到这里，忽然想到《妖猫传》中明皇击鼓迎接安禄山的阵仗。

彼时晁衡说唐明皇，“他是宇宙之王，天真赤子。”

天真赤子。

这四个字送给赵立新，再合适不过了。

看，也是击鼓啊。

最后，我还想贪心一把。

《声临其境》中，赵立新连同周一围、潘粤明、张歆艺演绎的《智取威虎山》片段。

两个字，享受。

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