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說侯孝賢導演的《聶隱娘》搞砸了，其實很不應該，也不公平，侯導演精心獻出的是他心目中的隱娘，跟我心目中的不一樣就是了，成功或者精彩他個人自有評斷，每個觀眾自有評斷，當然個人說個人的。

這裡我說我個人的認識，相對眾人，不足而論，自娛是也。

首先，演員就不是，隱娘是個十歲就被攜去山崖上修道之人，離去時童女一枚也，歸來接近豆蔻之年變少女一枝花苞矣，怎麼可能是舒淇一般瘦如柴的四零女神扮的出呢？至少，十五歲的道人，飛檐走壁，餐風露宿而涵養出的元氣淋灕蕩然無存。

小說里的聶隱娘十歲被道人帶走，五年之後回到父母身邊，跟著道人學術的辰光里跨過了現代人所謂的「青春期」，這麼大的孩子按說是在家裡讓父母心塞的叛逆期，人家隱娘卻在山崖上把這個自我提升到仙人格局上了，師父選的時機恰如其分。

後唐傳奇小說里常常有男有女，有恩有愛，但端出的恩愛里沒多少小兒女的卿卿我我，用力渲染的往往是仁義二字。隱於市庭的道人，靜靜地看紅塵滾滾，要做的不過是和光同塵，到了日子，街頭挑個磨鏡子的，算是成了家，安份省心，好度年如日。

那時候的刺客，殺人像繡花，刀短神速，眨眼間頭顱化成水，不血腥不暴力，像猛虎細嗅薔薇，雲淡風輕，死去，也不過頃刻間，即山高水長。

父親故世，亂世風雲中，這個出身官宦的道女，對天下自有洞測，雖有技在身，卻心下篤定，擇善而從之，日俸夠養活家人即可，家人有個差事就行，追隨劉公至扶送其棺柩，也只為一個義字。在我看來，此女出來謀事，只是出於盡天下匹夫之責矣，不然不會在門主過世後，方才「尋山水」去也。

這篇小說很短，情節有限，深情卻無限，關鍵承折處往往僅寥寥數語。但傳奇小說的魅力即在於此，看似波瀾不驚一語帶過，底下卻分明氣象萬千。迷住我的氣象在於，聶隱娘是如何和光同塵的？怎麼就把塵土里打滾當成在祥雲中飛騰的？我反復玩味，每次讀，每次都會對自己說，哦，我懂了，又懂了，原來以前並不懂——這樣的文字並不多。

最受不了的是，侯孝賢導演的電影里最後響起的那一曲嗩吶，女人帶著男人牽著馬進了茅草屋，小說里的瑰麗來到這裡，也只有黯然無光......

不過這位導演一貫如此，他的眼光用力在那些生命之沈重上面，而遠非我的眼光寧願落在的那些飛騰的生命上面，也許對他們，這就叫做生命之不能承受之輕吧。

這世間，除了司空見慣的，更多的，更富麗堂皇的，更值得過的，是看不見的。

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