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编剧水平不怎么样，但又想要得太多，贪多嚼不烂，最后就只能搞出个大杂烩出来。
这部电影的创作思路就反应了创作团队的贪得无厌，说得好听点是反映世间百态的故事集，说得直白点就是想要雨露均沾。
在我看来，第一个《崂山道士》的故事就是编剧写给自己的，除此之外我想不到这个故事存在的必要性。篇幅短小，故事感觉讲到一半就戛然而止了，内容也没什么趣味性可言。
至于所谓对贪心的表达也有点牵强，主角只是想修仙而已，可以说他不切实际、好高骛远，但仅仅因为他想要当众表演一个小法术，就说他贪心，是不是也有点莫名其妙？如果这样，那孙悟空就是个大贪……所以，第一个故事只能被我理解成是编剧用来自嘲的。
《莲花公主》是童真童趣，用来讨好小朋友；《聂小倩》是旧壳装新酒，想要搞点借古讽今、针砭时弊的表达，用来迎合爱国情结；《画皮》是揭露传统夫妻关系中不堪的一面，受众是恋爱婚姻中的人们，也有点迎合女性主义的味道；《鲁公女》纯粹是大悲大喜的浪漫爱情故事，对标的自然是所有憧憬爱情的观众。
这可真算得上是一部拖家带口、老少皆宜、男女通吃的全年龄段电影，也是难为追光的编剧团队了，能够从《聊斋志异》中精挑细选出这些故事来……
如果创作团队真想通过鬼怪灵异故事来展现中式浪漫，就应该把那些负能量的故事或删或改了。
比如《崂山道士》的结局就让男主完成求仙问道的心愿，或者是回归家庭脚踏实地；比如《聂小倩》的故事就别设置在乱世，别想着映射社会现实，就简单地写个人鬼情的浪漫结局呗；比如《画皮》，实在不行就删了呗。你一会要浪漫，一会又要现实，还要搞点讽刺挖苦，如此割裂的情绪输出，是想着把观众当猴耍吗？
整部电影就是个《聊斋志异》精选故事集动画版，故事风格差距太大，表达主旨也不统一，前后连接也很弱（兰若寺内一口井），全新创作更是无从说起，还要加一个人物（蒲松龄）解说，硬生生把奇幻故事搞得像《伊索寓言》一样，观众唯一一点琢磨剧情的乐趣也被消解了。
新时代编剧还要这样拼命薅旧时代作家的羊毛，不知道蒲松龄会不会半夜给他们托梦呀？
（画风）美是美的，（编剧）烂是烂的，两不耽误，才更令人气愤！国产动画在制作上已经不差了，但编剧水平实在是良莠不齐、一言难尽……
