二月望春无点绿，
三更廖廖卧星残。
空庭夜色凉如水，
红绡帐里暖梦安。
那年去苏州看了拙政园，方才知道古人是如何的讲究生活，一饮一卧都体现在对家居的要求上。我印象最深刻的是有一穿堂，四面小窗，透过小窗看到的景物代表了春夏秋冬四季，这真是妙绝。现代人这么热衷于科技，却也没有野心到将四季统统搬到生活里，而几百年前，富贵的江南，有人已经想着怎样在同一时间领略四季。即便是无意间的走过，从这穿堂的小窗看到不同的景致，倒不一定真的就看到了春夏秋冬四季。比起逼真，古人更重意象，一是因为条件制约，一是我认为古人比现代人更有情趣，赏花看月，吟诗作赋。说到赏月，架着高倍望远镜看到的坑洼星球又比肉眼见到的银盘美上多少呢？但大体上不管古代还是现代，穷人都不会有赏花看月的闲情雅致，至于我说的拙政园里的四季堂，那也是富人命巧匠设计的杰作，供自己打发生活，也是穷人万万不能得的。但不管穷人也好，富人也好，却都要有自己的睡房，穷人的睡房再简朴，也要有一副遮幔垂挂两旁，等睡觉的时候，整个人躲在帐幔里，那是我喜欢的。
帐幔落下，里面就成了一个神秘的世界，可能青春二八的姑娘相思今日里临街看到的公子，仪表堂堂气宇不凡，见之难忘，更无心睡眠，只得辗转反侧。待昏昏沉睡去再醒来，从帐内伸出一节白藕似的玉臂，青丝长发的佳人缓缓掀开帐幔，移步到窗前，原来已日近三竿，昨夜的好梦里，那如意的公子对着她拱手，刚要低头痴笑，爹娘来唤，只得匆匆洗漱出了闺房。
我之所以会这么想，是因为脑海里有一个影像，《新白娘子传奇》中小青姑娘私会情郎是在一个风清月高的晚上，两个人坐在纱幔里，从红烛剪影相依相偎中本应衍生出接下来激情的场景，但这场景只在人的头脑中闪现那么一下，叫人明白发生了什么就戛然而止完成了剧情的交待，既不尴尬也不夹生，所以是恰到好处的纱幔剪影。帐幔之下的春色无边带有了诗意的美好，又是妙绝。
电影聂小倩里，水上那飘着轻纱的画舫，浪声淫语，鬼魅中阴森里充满了轻浮之气，莽撞书生闯了进来，遇见绝美女鬼由此展开一场生死痴恋。那轻纱摇荡的画舫当真是神来之笔。
小时候最想要那样一个带帐幔的床，十一二岁，从炕上搬到床上，中间隔上一个布帘，每晚睡觉，躲在布帘的那侧心中有些小窃喜，除了因为得到独立空间的兴奋，还有，关于那红绡帐幔的希望我似乎又前进了一步。
