又是林生祥的配乐，加上中岛长雄的摄影，《阳光普照》显山露水地展示了不少值得回味的声画氛围，整部片讲父与子，也讲单独的“自己”，这个“自己”，可以代入为人子时那种洪水猛兽的成长，也可以代入为人父时那种不动声色的隐忍，最终两者皆有转折，只不过片尾的这种转折多少让人唏嘘，重获自由的儿子阿和逐渐改过自新但却总遭“恶人”纠缠，一直冷眼相待的父亲阿文在最后却为了儿子撞死“恶人”，那一刻，我更多的本能是站在父亲的角度：换做我，我能怎么办，还能怎么办？所以，《阳光普照》的叙事娓娓而至，却也暗流汹涌。
“阳光普照”这四个字，在这部片中，像一句悲凉的偈语，它暗示的不是一种令人舒展的情绪，反而是带着飞蛾扑火般自我牺牲的燃烧，片中一家人，父亲驾校教练、母亲舞厅美发师、小儿子问题少年遭监禁、大儿子品学兼优却跳楼自杀，还有那个未成年却怀孕的小儿媳妇。导演想解构的，或许是意图将人物推到一个极端的心理状态后，每个人的生活片段，人到中年的父亲如何面对这摊生活的“败局”，而同样的问题，在母亲、小儿子，甚至儿媳的视角，都是一道无比艰深的命题，精炼的对话，留白的环境声，似乎有时都能感觉到角色们各自内心的心跳。
作为观众，我们总会试图去理解每个人物，或许这里面的大部分遭遇都容易唤起人的感同身受，比如，阿和年少无知的血气方刚与面对现实生活后的呆滞彷徨，形成了鲜明对比，母亲在生活的一次次重压下都无比隐忍地扛下来，把苦与伤痛往心里咽下，以及父亲那种一家之主的卑微自尊和不足与外人道的悲凉，而唯独自杀的大儿子阿豪令所有人的愕然，或许压倒他的最后一棵稻草，我们到最后一刻稻草出现时都看不见，阿豪内心的天人交战在无数次地愈演愈烈，但却也在生活中被藏匿得无影无踪。我们生活中，究竟有多少人也是这样，无从得知，只不过对这个人物的感同身受，在整个观影中变得愈发深刻，但却也充满无力感，可能也是在这种极端上看到些许相同的迷思，可能也是无奈地觉得在现实生活中，我们对此依旧无能为力，因为那些有着这般共同情绪的人们，我们往往不易察觉，亦无法与他们连接，但或许每个人都或多或少是那个阿豪，而最终，我们在每个单独的角落里，孤身一人，对他人阳光普照，自己却找不到阴影可躲。
《阳光普照》结尾的揭谜虽带了一些生猛又常见的剧情套路，但整体给人带来观影感受依旧是一种挥之不去的惆怅，特别是前半段生活遭遇连续变故后的日常，此时窗外阳光明媚灼人，而室内人与人的交互则陷入底谷般的冷寂，空气中也似乎只剩时针拖着生活缓步走的萎靡气息。但过日子便是如此，常常惋惜它的稍纵即逝，但在有时，它也残酷得令人难熬，一天又一天，挥之不去。
可能都是林生祥配乐的缘故，不自觉会联想到《大佛普拉斯》，“大佛”中的荒诞现实，与“阳光”的生活况味，其实有着一样的底色，兴许在某个街角，一辆摩托和一辆教练车分别驶过，那是肚财与阿文。
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