1.结构思维很重要
个人教训：
之前写作，虽涂涂抹抹写了一些文字，也在报纸杂志上发表了；但其中的煎熬难与外人言。
每次都是费时费力，效率很低，甚至有时像挤牙膏一样。写出来的散文随笔还好，如果是故事那就惨不忍睹啦，歪歪扭扭，寡淡无味，自己就感觉一点儿也不吸引人——这也是自己不愿写故事的主要原因。
如一栋房子或其他任何具备精确构造的物体一样，故事也需要结构。如果你过度偏离这个结构，那么故事就会写不下去。相反，如果作者选择了正确的结构，其他的事情就容易多了。
创作一个故事就像盖一栋大楼，浇筑好钢筋混凝土的主体结构至关重要。遣词造句，润色文字改就如同往结构中填砖或装修。
正如普利策奖得主理查德.罗兹所说：
赢得读者需要策略，但是最重要的策略确实和语言能力无关，掌握结构需要的是布局和管理才能。
成功的作家总是把结构牢记在心，素材必须能够恰当地植入结构，这样才不会浪费时间和精力去搜集一堆无用的素材。
2.新闻结构与故事结构不是一个套路
新闻是以尽快让读者了解清楚事情的来龙去脉为目的，所以更注重按照事情发展顺序条分缕析。故事是以情节曲折动人，吸引读者为目的。
小时候老师教给我们的写文章先用一二三，再用（一）（二）（三）而后1、2、3的提纲，是用于撰写新闻报道、论文的结构，这种形式拿来讲故事是吸引不了读者的。
3.故事的设计图应该是这样的
故事线应该是成弧形的，不仅仅是由开头、中间和结尾组成，还有一连串的事件领着读者前行。
一条完美的叙事弧线的形状就像就是向右偏离的正态曲线。
在任何一片完整的故事中，叙事弧线都会经历五个阶段：
（1）阐释。
提供必须的背景，告诉读者主人公是谁。读者需要必须的信息来理解主人公即将面临的困境。
应注意的是，不要把人物身上所有的信息一股脑全都放进阐述中去——当一切都知晓时，故事已然不复存在。
（2）上升动作
在大多数故事里，上升动作占得篇幅最大，分量也最重。因为上升动作能够吸引观众坐下来看故事看电影，所以一部120分钟的标准好莱坞电影可能会在上升动作上花100分钟。
好的上升动作还应该具备一个特点，就是会随着希望的起伏而展开。蝙蝠侠赢了，希望变强；小丑赢了，希望变弱。起起伏伏，峰回路转。
成功的上升动作中还要有扣人心弦的悬念。每段的结尾处留点儿悬念，把你的主人公和观众都吊足胃口。
（3）危机
危急意味着情节的突转，预示着高故事高潮的到来。
危机是叙事弧线波浪的巅峰。虽然瓦解了，但是它的力量会带来深刻的变化。在悲剧中，他会毁灭主人公在动作，丰富却简单的故事中，他会解开困境，让主人公回归现状，
（4）高潮。
高潮是解决危机的一系列事件。当弗拉多毁掉魔戒时，他解开了魔戒三部曲的困境；当消防员撬开被撞车辆，救出妇女将她送往医院，此时这个故事也就结束了。
（5）下降动作或结局
高潮带你将你带到了故事的顶峰，从这以后你就要开始下行了。故事逐渐放缓并接近尾声。故事发展到这里，一切都明朗起来。故事动力的引擎已经关闭，留下的动力不足足以带动观众前进了。所以，这时要尽快结束故事，离开舞台。
