废话不说，干货如下，摘抄了18点对我个人写作有价值的的话，大家各取所需。当然，书里有更多更详细的经验，希望大家去看这本书，当工具书用也可以。
1.抓住一个想法，一个中心的点子，然后去努力落实它、发展它，把它变成一个故事，变成一个讲出了今天我们的生活方式中某些东西的故事，就是叙事性新闻写作的根本所在。
2.为什么要用叙事性的写作呢？对于某些主题来说，如果不选择这样的写法，就意味着根本没人会读。
3.好奇心就跟肌肉一样，你越用它，它就越能干。
4.在做采访的时候，你必须放弃一切控制，这样你才可能积累起事实。可是，当你在写作的时候，你又必须对这些事实进行疯狂的控制。
5.这个故事的大想法是什么？如果你能在一个故事里发现一个带有普适性的真理，哪怕这真理很傻，傻到像“人就是喜欢在酒吧里乐呵一下”这么傻，那也是很重要的。当你在这种层面上进行思考的时候，我是说，在这种普适真理的层面上进行思考的时候，你就把你的主题放到了一个框架之中，而有了这个框架，你的主题就不再仅仅是某一个酒吧里的某一个人，而是变成了某种人人都能理解和体会的象征或者符合。
6.我用尽可能快的速度去写，以免为那些写得糟糕的句子而懊悔。当我最初为《大西洋月刊》写文章的时候，我会在晚上8点左右开始写——就是等到我的孩子上床睡觉之后。有时候，等到太阳升起来，我还在写第一句话。我那时的感觉是，除非我把第一句话写对了，否则我根本无法写下去。现在，我会先写完整个书稿，努力不回头去看我写了什么。如果我做了什么激烈的举动，比如在200页的时候改变了我的观点，我也努力不去为此而担忧。我会写那种糟糕的、超长的粗略草稿。其中，第一稿会花最长的时间，也最费劲。第一稿很可能根本没有几段真正值得留下来。
7.我会要求作者把文章给对报道对象一无所知的人看一看。那个新的读者必须能够回答，且必须用一句话来回答两个问题。第一个：你认为这个人的特点是什么？第二个：在读完文章后，你是否知道自己是不是喜欢这个人？如果答案并非作者期待的，那么这篇人物特稿就没有最终完成。
8.刚开始写作时我还是个全职工程师。写短故事和小说时，我经常半途失去兴趣，就此放弃。作家应该把事情做完，无论喜欢与否。即便失去了对作品的爱，你也能回过头来改进它们。丢弃会成为你的坏习惯，一定不要。
9.戴维是个很棒的虚构作家，我从他那儿学到，所有的初稿都是狗屎。有时，认清自己的初稿是一件伤心事。你已经一点点推进，很仔细地写，在纸上写出了漂亮的句子和出奇的意象，创造了正确的氛围，结果还是狗屎般的初稿，但这不要紧，你还有时间修改。
10.自己对自己负责。有些作者与自己立合同：我将于某月某日出版这本书。
11.抓紧午饭时间，抓紧生病时间，如厕时也思考你的写作。抓紧所有可能的时间考虑你的作品。
12.永远带着一个笔记本和一支笔。
13.把最强的力和最棒的措辞留给自己的写作。你雇主的工作要做好，但自己的要做得更好。
14.永远不要迫使自己从写停了的地方开始写。方法当然就是，永远不要停。把这个事放在心里。每次你停笔时，写一个小注或者提醒，帮你第二天往下写。
15.写在纸上。世上的一切研究和采访都没有意义，除非词语在电脑屏幕或纸上一个个出现。
16.采取极端手段。我以前真的有尼龙绳把自己绑在椅子上，强迫自己盯着光标。修改时，我发现自己保留的句子里，感觉糟糕的日子写的，和轻松顺畅的日子写的，数量一样多。
17.享受写作。你不可能确定，正写的书能不能写好。你必须享受写作。稿子离开桌面后的一切事情都不是真实的。桌面上发生的一切都是真实的。如果你的书赢得了国家图书奖，挣了几百万美元，那很棒。如果彻底搞砸了，六个月不停印了，也很棒。无论怎样，书本身一个词没变，没有更好或更糟。
18.六年前，如果我问年轻编辑最想要哪种书，他们的答案里通常会有“灵性类”。惬意的平装小书一本本出：“做这事的12条禅的法则”，“做那件事的七和禅的法则”。大多数这种书都失败了。编辑很少再说要买灵性类的书稿了。三年前，同一群聪明的年轻编辑开始说，他们想要“叙事新闻”。但情况依然是：成功的作者卖书靠的是写作的力量，而非风潮的力量。
