前言
诗词叙事抒情最忌直白，直则味淡，白则浅显。因此诗人作诗欲防止语气太直，就需要造出一段曲折来，如同溪水下山，岩石激荡，婉转而出。绝句之妙，往往在于第三句，五七律之妙常常出在第七句，一顿一挫，别开生面。
李白《早发白帝城》的第三句，清朝才子施补华称之为“垫”，周振甫先生称之为“衬垫，” 李白诗中此句的“垫”，被称赞为用笔之妙处。
今天说一说周振甫先生的"衬垫"与“衬跌”。
一、“两岸猿声啼不住”一句垫之，无此句则直而无味，
施补华《岘佣说诗》评价李白这首诗时，特别指出了第三句的妙处
太白七绝，天才超逸，而神韵随之。如“朝辞白帝彩云间 ，千里江陵一日还。”如此迅捷，则轻舟之过万山不待言矣。中间却用“两岸猿声啼不住”一句垫之，无此句则直而无味，有此句，走处仍留，急语须缓，可悟用笔之妙。 《岘佣说诗》
施补华说，李太白的七言绝句，天才超逸且不失神韵，例如《早发白帝城》前两句“朝辞白帝彩云间 ，千里江陵一日还。”既然已经说出了一个“快”字，轻舟过万山当然不在话下了。但是诗人在中间却用“两岸猿声啼不住”一句”垫“之，如果没有这第三句，那么整首诗就直而没有韵味了。因为这一句，使得整首诗有急有缓，有欲走还留的意思。
看施补华的评说，他用了一个”垫“字，彷佛瀑布从天而降，下落中遇到岩石犬牙错出，水石激撞，变化的姿态万方、别有一番风味。
又如美人从眼前经过，如果径直走过去也就罢了，不会在路人心中留下什么太深的印象。但是美人将要走过时，忽然绊了一跤踉跄几步，花容失色后回头一瞥，假如还带有几分浅笑，恐怕路人的心也就跟着走了。
诗中之韵味，在于曲折、在于变化，在于难以捉摸不可被人一眼看穿。
二、周振甫之衬垫与王士祯绝句十二法
周振甫先生在《诗词例话》中，用李白的这首《早发白帝城》讲述了什么是”衬垫“：
先看衬垫。李白《早发白帝城》：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”这话本于盛弘之《荆州记》：“或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不为疾也。”(《御览·地部》十八引)
《荆州记》讲到从白帝到江陵，用乘奔马和驾着风都比不上，来形容船的速度极快。李白在诗里不用这些比喻，改用两岸猿声，这是他的高明处。假使第三句也用乘奔御风那样比喻，那末整首诗讲船行的快速，就不免单调，而且一直下来，直泻无余。
现在第三句用两岸猿声来作旁衬，丰富了江行的景物，这句起了衬垫作用，来缓和语势，使全篇有起伏，不再直泻无余了。(《水经注·江水》中描写三峡的一段，就是从《荆州记》中节录的。)
周振甫先生讲得更加透彻，李白这首诗化用了《荆州记》的一段话：”朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不为疾也。”
不过李白插入了第三句：两岸猿声啼不住，其实这句话也出自《荆州记》：每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰；‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。’”
李白把这两段话，巧妙的浓缩组合，使得猿声成为了“乘奔御风"中间的”衬垫“，稍微一挡，然后再“过万重山”。否则的话，四句都写一个“快”字，“就不免单调，而且一直下来，直泻无余。”
这种笔法在清朝渔洋山人绝句十二法中被排在第一位：
前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。
看几首王士祯的作品：《秦淮杂诗十四首之七》
当年赐第有辉光，开国中山异姓王。莫问万春园旧事，朱门草没大功坊。
《大风渡江三首之二》
红襟双燕掠波轻，夹岸飞花细浪生。南北船过不得语，风帆一霎翦江行。
都是第三句以否定句“垫之”，目的是为了避免“直而无味，”给读者一种“走处仍留，急语须缓”的感觉。不过渔洋山人这两首和李白比，略逊其盛唐那种大开大合的气势。
三、刘煕载的衬跌是什么？
刘煕载《艺概》卷四用了一个词：衬跌 。
词之妙全在衬跌。如文文山《满江红》和王夫人云：“世态便如翻复雨，妾身元是分明月。”《酹江月》和友人驿中言别云：“镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。”此二句若非上句，则下句之声情不出矣。
文文山就是著名的南宋爱国诗人文天祥，他的《过零丁洋》人所尽知，但是他的词就不太引人注意了。
南宋国破，谢太后被元军从临安押往大都，有一位王夫人题《满江红》于汴京夷山驿中，可谓字字血泪：
太液芙蓉，全不是，旧时颜色。尝记得，恩承雨露，玉阶金阙。名播兰簪妃后重，晕潮莲脸君王侧。忽一朝，鼙鼓揭天来，繁华歇。
龙虎散，风云灭，今古恨，凭谁说？顾山河百二，泪流襟血。驿馆夜惊尘土梦，宫车晓转关山月。若妲娥肯相容，从圆缺。
文天祥次韵也填了一首《满江红》，模仿陈师道古风《妾薄命》的意思，但其抒发的是亡国之哀思：
和王夫人《满江红》韵，以庶几后山妾薄命之意：
燕子楼中，又睚过，几番秋色。相思处，青年如梦，乘鸾仙阙。肌玉暗销衣带缓，泪珠斜透花钿侧。最无端，蕉影上窗纱，青灯歇。
曲池合，高台灭，人间事，何堪说？向南阳阡上，满襟清血。世态便如翻覆雨，妾身元是分明月，笑乐昌、一段好风流，菱花缺。
因为模仿《妾薄命》，这一首的人物形象是一个弱女子。而文天祥另一首次韵词就不同，把王夫人原来的那种认命的人物改造成了一个巾帼英雄。
王夫人至燕，题《驿中云》，中原传诵，惜末句欠商量。代王夫人作：
试问琵琶，胡沙外怎生风色。最苦是，姚黄一朵，移根仙阙。王母欢阑琼宴罢，仙人泪满金盘侧。听行宫半夜雨淋铃，声声歇。
彩云散，香尘灭，铜驼恨，那堪说？想男儿慷慨，嚼穿龈血。回首昭阳离落日，伤心铜雀迎新月。算妾身，不愿似天家，金瓯缺。
说得有点远了，在回来说说刘煕载的“衬跌 ”，世态便如翻覆雨，妾身元是分明月，前一句抑、后一句扬，先说世道的艰辛，再说自己的顽强。
陈师道《妾薄命二首》以一位侍妾悲悼主人的口吻表达了自己对老师曾巩的悼念。 文天祥也是借一个女子的口吻，表达出弱女子的不屈与抗争，借此寄托了自己对于国运衰落的哀思，和勇于抗战的精神。
文天祥另一首《酹江月·和友驿中言别》次韵苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，酹江月和念奴娇是一个词牌的两个名字：
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著睡，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。
堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
“镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭”与“世态便如翻覆雨，妾身元是分明月”同一机杼。只不过一个曲写一个直写。
刘煕载的所谓“衬跌”，就是前一句和后一句对比映衬，先抑后扬。没有前一句的铺垫，后一句就“难赋深情”了。
结束语
"衬垫"也好，“衬跌”也好，都是指诗词中前后两句的配合，都是前一句抑、后一句扬。
李白的《早发白帝城》为避免一气而泻，中间加了一个否定句，目的是为了避免直而无味；辛弃疾的两首词，在上一句做足苦情前戏，下一句翻转，为了更好地抒发感情。
这有点像以前电视台的选秀节目，每个人上台先讲一段悲惨的故事，在表演时增加了更多的感情分。比喻虽然不太恰当，但同样是起了衬托的作用，事实说明，这一招屡试不爽。
@老街味道
