渡边淳一的情爱小说可谓登峰造极，怀左同学有句话说得很精辟：好的作品，归根究底都是在写人性。
渡边淳一的作品无论是写何种形式的不伦之恋，我们都能通过他的作品窥见人最真实的人性，所以成为经典，也是当之无愧。
看完《曼特莱斯情人》，女主人公的爱情观刷新了我对日本女人安于内的固有观念。
曼特莱斯，法语中的“情人”，指与男性保持恋情关系，但却有自己事业的独立的女性。
女主人中修子就是这样一位拥有自己的事业，经济独立的曼特莱斯。
32岁单身女人修子，美丽而成熟，可她对身后一堆的求爱者熟视无睹，和远野相爱，原野是一个49岁已婚男人，事业成功，却没有幸福的家庭。
作为小三，修子却有着自己独特的爱情观，在她和原野长达5年的婚外恋里，她从不干涉原野的家庭和事业，有着自己的空间，不依附，不控制，收放自如。
当然，我欣赏修子，不在乎她以何种身份出现在爱情里，作为爱人她有3点值得称道的爱情观。
1.经济独立
作为一家大公司的社长秘书，高高在上的身份使得修子在同事中并没有多少朋友。拿着比普通职员高一倍的工资，拥有自己的小而干净的房子，修子是典型的白领。
大多女人，都喜欢群居，喜欢热闹，而修子则在独立的空间享受着独立和自由。
修子花10万日元为原野买钻石领夹，他非常欣喜珍若至宝，直接替换了原来的领夹。三个月后原野陪着修子在箱根过生日，原野送给修子一块真丝缎表带的手表，修子非常喜欢。
对于原野送的衣服、包各种礼物她都喜欢，但是她不会接受原野为他交水电费，也许一件衣服够得上好几年的水电费，但是对于修子而言，两者意义不一样。
所以对于第二件生日礼物：一百万的存折，和原野每月20万打入账户的承诺她却拒绝了，且是毫不留情面的拒绝。
修子是爱着原野的，可她并不想得到他的钱财，原野请客吃饭，各种礼物她都乐意接受，作为爱人，她觉得那是一种荣耀，但是收下原野的钱财，修子便觉得他们的感情有了异变，她不想他们的感情掺和任何杂质。
这样的爱情观对于女人来说，非常难得，不要说是婚外之情，很多夫妻间“钱”字都是转轴，似乎有了这样一个转轴，爱情才能一直转动下去。修子这样的爱情观，让原野更是迷恋和不舍。
2.思想独立
修子认为男人与女人并不是整天厮守在一起才算幸福，男人女人如果没有共同理想，各自没有独立的能力，很难保持男女间的关系自始至终。所以每次原野夜班两三点极不情愿地从她温暖柔情的被窝抽身回家，修子都不会刻意缠绵，有时候还会督促原野早些回家。
五一黄金周，本来和好友约好去乡下度假，可原野也发来热情甚至是乞求般的共度黄金周的邀请，修子也很想和原野一起度假，但是她不愿意和朋友毁约，毅然拒绝了原野。爱得你侬我侬，却能坚守自己，这样的坚守太难得。
古有“思君令人老，轩车何来迟”，今有“你在身边才有温暖，不然只是顾影自怜”这些渴望爱人常伴的心声，有时候恋爱中的女人似乎只有在爱人的眼睛里才能看见自己。
修子却享受这深夜原野离开后的那段只有自我的空间，红酒或是利久酒是夜半一个人独有的情趣，虽然会目送载着原野的车在视线内慢慢消失，但是修子并不怨这样的情景。
她爱原野，却不插足他除了他们俩在一起的任何事情。
不过问他的家事，修子只要原野和他在一起时的原野是一心一意爱她就好，这也是他们能保持这么多年情人关系的直接原因。当然也就是因为这样的原因，最后原野要离婚了向修子求婚，修子却仓惶逃离。
3.人格独立
这一点在原野向修子求婚这个节点体现得淋漓尽致，很多评价说修子是不能担当的、自私的、只爱自己的女人，以至于原野放弃了家庭，她却退却了。
但是最后文末，好友绘里劝修子说“那就去再找个好男人吧！”修子用冷毛巾轻轻拭去不知何时从眼角渗出的泪水。这泪水是什么，难道不是对原野的爱和对分开的结局的伤感吗？
当然，作为30多岁的修子，她的爱没有那么多情不自禁和飞蛾扑火，当他听到原野说，“为了你，我要离婚”时，她感觉到的不是原野的爱，而是原野因她而离婚的这种责任，或许背负这种责任，他们的爱情从此就异样了，原野就站在了和她不一样的高度，而这是修子不愿意的，所以她宁愿分手。
这个结局也让修子背负了许多的骂名，但是我却欣赏修子这般的勇气和人格，爱情和人格的独立不可兼具时，修子选择了后者。
一个人在爱情中的样子就是其生命原本的模样。因为在我们爱和爱我们的人面前，我们容易伪装自己也容易发现最真实的自己，因为爱人是最容易牵动我们最细微思想和最原始欲望的人。
修子在她和原野这段感情中，有克制，比如一直不给原野一把自己房间的钥匙；也有冲动，在知道原野受伤入院，毫不犹豫就请假去了大阪；也有细细思量，犹豫在要不要去见躺在病床上的原野，碍于原野的家人，又要受住心里的煎熬，那段心理描写得非常细，把一个女人的担忧、犹豫、进退两难的状态刻画得入木三分。
但更多的时候的修子都在做她自己，把秘书工作打理得井井有条，把家整理得简单整洁，有三两好友，按自己的意愿交往朋友，经营爱情，这样的状态是如此的令人神往。
（怀左同学第三期写作训练营）
