顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家饮酒，醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休，及觉已晓。乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。书此语桥柱上。

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

苏轼这首《西江月》词作于“乌台诗案”之后贬官黄州期间。政治上遭到严重打击，生活上感受到人情冷暖，内心的忧闷痛苦不难想见。但词人善于排解，常以佛道思想为武器，与逆境抗争，表现出一种随遇而安的旷达的人生态度。他常寄情山水，以诗酒自娱。这首词就是那种超旷随性人生态度的艺术化表现。

词前小序，不仅表现了词的写作背景和作意，而且本身就是一篇极率真、精美的小品。词、序并读，使人感觉有珠联璧合、相得益彰之妙。苏轼带罪谪居黄州，常有夜行饮酒之事，这次又“春夜行蕲水中”，在别人看来或为异行，在苏轼实为日常生活。苏轼作文如行云流水，任其自然；岂止作文，连整个的人生态度也是如此。看他夜行蕲水，过酒家辄饮酒，饮酒辄醉，醉了就乘兴月下漫游，过溪桥时感到需要止息，便于野外解鞍曲肱（弯曲胳膊当枕头）而卧，忘却身外万物万事，入甜美梦乡，一觉竟睡到东方放白。醒来时，则是“乱山攒拥，流水铿然”，目所见，耳所闻，恍若仙镜。于是，一切人世间的苦闷忧愁都化为乌有，好象身不由己地离开了烦嚣的尘世。这就是苏轼崇尚自然的生活情趣，也是他的人生态度：行于所当行，止于不可不止。这首词就是在此情此景之下写出来的。

“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。”皎洁的月光下，一条涨满春水的清溪流过原野，翻起一层层的浅浪；皓月当空，远远的天际，层层霄云若隐若现。上前两句写作者趁着月色、乘着酒兴骑马而回。弥弥，指水流的样子，语出《诗经·风》中“新台有泄，河水弥弥”。开篇即动静结合，一写天地浩森，一写月光皎洁，营造出空旷而神奇的原野，引人入胜。

“障泥”一般垂在马鞍两侧，用来遮挡泥土。“障泥未解”引自《晋书·王济传》，王济的马遇到水不肯前行，等主人把障泥取下来之后，它才肯渡江。“障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。”意思是：马在溪水边驻足扬蹄，停滞不前，看着这样开阔壮丽的夜景，酒醉的词人忍不住想睡在芳草从中。“我”和马的动作，看似乖张，却愈发生动地衬托出美景怡人，反映出作者喜悦至极的心情。

过片二句，明写月色，描绘从近处观赏到的月照溪水图，更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”。“溪”作一个量词，巧妙又无痕地把风、月与溪融为一体，并洗去了风尘世俗之感。“琼瑶”，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。可惜，是可爱的意思。微风轻轻吹拂，溪中波光粼粼，水月交辉，真像缀了一溪晶莹剔透的珠玉。这里用了“借喻”的手法，径以月色为“琼瑶”。由于感情的挚浓，使比喻的客体升到了突出的地位，因而它的形象显得更鲜明，更生动。这种表现手法是从生活中来的，不背理，更不违情。月色皎洁，加之以醉人痴语，怪不得异想天开，这是“理”；十分珍惜美好的月色，这是“情”。“情理交至”，这就更巧妙地揭开了词人所追求的精神世界的帷幕。这个境界是极为幽美、静谧、纯洁的，如果有一丁点儿外物羼入，就会被损害，被践踏。此句以独特感受和精切的比喻，传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。

“解鞍欹枕绿杨桥”，写词人用马鞍作枕，倚靠着它斜卧在绿杨桥上“暂憩”。这一觉当然睡得很香，及至醒来，“杜宇一声春晓”，春天的黎明又是一番景色了。这个结尾如空谷传声，余音不绝。妙在又将展现一幅清新明丽的画卷，却留下空白，让读者自己用丰富的联想去感受它。作者在词中不去写“乱山攒拥，流水锵然”的景致，而是通过描写杜鹃在黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这是因为他是从杜鹃啼叫声中醒过来的，由杜鹃之啼才首先感到这空山月明、万籁俱寂的春晨之美。词人真实地记录了他第一次难忘的感受，因而也就给读者留下了第一次动人的印象。

读完全词，我们可以感受到在这富有诗情画意的美景中，处处有“我”之色彩，景物成为塑造“我”的典型性格的凭据。词人不论是醉还是醒，是月夜还是春晨，都能“无入不自得”，随意而成趣，逐步展示词的意境。作者善于把意和境浑然凝结为一个不可分割的整体，他把自己的身心完全融化到大自然中，忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，表现了自己与造化神游的畅适愉悦，读来回味无穷，令人神往。