梦里还童

《梦里还童》

“梦里闲身化幼童”——一个“闲”字，道出成年人的疲惫。这首七绝，最动人的不是桃花，是那个在梦里化回孩童的人。白日里身不由己，唯有梦里，那副绷紧的躯壳才松下来，化进一个孩子的身体里。不是“变”，是“化”，像冰化成水，像人卸了妆，轻得几乎没有重量。这一句是全诗的起点，也是整首诗的情感底色：还童不是幻想，是疲惫之后的一次深呼吸。

“麦田逐燕过桥东”，有了童身，便有了童趣。追燕子、过桥、往东跑，动作一气呵成。燕子在飞，孩子在跑，麦田在退，桥被甩在身后——七个字里藏着一串镜头。诗人没有写“我追燕子”，只写“逐燕”，人和燕就成了一对玩伴，分不清谁在追谁。

后两句忽然静了。“桃花隔岸含羞立”，桃花站在对岸，含羞而立，像有意等着人来看。“隔岸”二字好：人在此岸走，花在对岸立，有了距离，才看得久、看得细。若桃花就在手边，伸手便折了，反而失了韵味。含羞而立，不招不迎，恰是梦里才有的分寸。

末句“香色沿溪已不同”，收得淡而有余味。不说花如何美，只说一路沿溪走下来，闻到的、看到的，已与方才不同。是此岸与彼岸不同？是梦里与醒时不同？是追燕时的心境与看花时的心境不同？还是与儿时不同？诗人不说破，也不必说破。读者读到这里，自然会想起自己也有过那样的时刻——走着走着，忽然慢下来，闻到一阵香，看到一树花，心里莫名其妙地软了一下。

全诗前两句快，后两句慢；前两句是身体在动，后两句是心在停。梦里化童，不是要回到童年，而是在奔忙的日子里，偷回一双看花的眼睛。桃花隔岸，香色不同，那个逐燕过桥的人，终于在桃花面前站住了。

这首诗的好，就在于它不喊“我想回到小时候”，只写追燕子、过桥、看花、闻香。等读者读完，才发觉那个化童的人早已站在对岸，安安静静地，看桃花含羞，立在那里，像在看另一个自己。