前言

上一篇文章，提到五言句延长到七言句而且意义不变，大致有7种。其实七言句式当然不仅仅这7种。

王力先生提到七律的句式时说，如果按照分析五言近体诗的分析方法，那么七言句式的种类和篇幅就太多了。因此只能举例说明一部分句式。

王力先生就用杜甫的诗句，简单地从五言句基础上添加2字，来分析七言句的特点。通过这种分析，恰好可以观察一下诗圣杜甫的七律句法。

今天说一下前三类，其中第三类变化比较多。

一、由五言句式第一类（4-1主谓结构）扩充

五言句式第一类为简单句中的4-1主谓结构：前4字是名词语，末字是形容词或不及物动词。

这种句式的前4字是主语，末字是谓语，即主谓结构的句子。例如：

旧国云山-在，新年风景-馀。

野寺残僧-少，山园细路-高。

大漠孤烟-直，长河落日-圆。

1、后面加入2字：名词与动词

永夜角声-悲--自语，中天月色-好--谁看。这种句式可以看作五言句“永夜角声悲，中天月色好”后面加了主谓结构：自语、谁看。

出自杜甫《宿府》：

清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。

永夜角声悲自语，中天月色好谁看。

风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。

2、五六字处加入2字：叠字副词

碧窗宿雾-（濛濛）湿，朱栱浮云-（细细）轻。简化为五言诗：碧窗宿雾-湿，朱栱浮云-轻。濛濛、细细修饰谓语：湿、轻。

出自杜甫《江陵节度阳城郡王新楼成王请严侍御判官赋七》：

楼上炎天冰雪生，高飞燕雀贺新成。

碧窗宿雾濛濛湿，朱栱浮云细细轻。

杖钺褰帷瞻具美，投壶散帙有馀清。

自公多暇延参佐，江汉风流万古情。

二、五言第二类（3-2主谓结构）扩充

五言第二类的特点：3-2的主谓结构。前3字为名词语，后2字为谓语动词或形容词。例如：

淑女诗-长在，夫人法-尚存。

秋虫声-不去，暮雀意-何如。

这是主谓结构的句式，前三字主语，后二字谓语，没有宾语。

1、前2字加方位语，修饰主语

沙上--草阁柳-新暗，城边--野池莲-欲红。后5字就是五言诗的第二类：草阁柳-新暗，野池莲-欲红。在这个基础上，加上方位语，成为七言句。

出自杜甫《暮春》

卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空。

楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。

沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。

暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。

2、前2字加上修饰性的名词语，修饰主语

五更--鼓角声-悲壮，三峡--星河影-动摇。这个句式其实和上一个相似，上联五更是时间，下联三峡也是方位。后5字还是3-2主谓结构的五言句式第二类：鼓角声-悲壮，星河影-动摇。

出自杜甫的《阁夜》

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。

3、前2字加名词语或动词语，表示后5字原因

厚禄--故人书-断绝，恒饥--稚子色-凄凉。前2字是后面句子形式的原因。因为厚禄，所以故人书-断绝，因为恒饥，所以稚子色-凄凉。

出自杜甫《狂夫》：

万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。

风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。

厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

三、五言第五类（212主谓宾结构）扩充

五言句式第五类的特点：212主谓宾结构，前2后2字都是名词，中间动词。例如：

圆荷-浮-小叶，细麦-落-轻花。

故驿-通-槐里，长亭-下-槿原。

在这种2-1-2结构的前面加上两个字，形成七言句。这两个字大多是修饰语，修饰后面的主语。也有的表示时间方位。

1、前2字加形容词、名词、主谓结构等等

1）加了两个叠字形容词

娟娟-戏蝶过闲幔，片片-轻鸥下急湍。后5字是2-1-2的主谓宾结构：戏蝶-过-闲幔，轻鸥-下-急湍。前面加了两个叠字形容词来修饰主语

出自杜甫的《小寒食舟中作》：

佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。

春水船如天上坐，老年花似雾中看。

娟娟-戏蝶过闲幔，片片-轻鸥下急湍。

云白山青万余里，愁看直北是长安。

这种句式最有名的就是：漠漠-水田飞白鹭，阴阴-夏木啭黄鹂。出自王维的《积雨辋川庄作》：

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

2）前面加修饰性的名词语，

如：万里-秋风吹锦水，谁家-别泪湿罗衣。

万里是数目字，谁家表示归宿，都是修饰主语。

出自唐代诗人杜甫的古诗《黄草 》：

黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀。

秦中驿使无消息，蜀道兵戈有是非。

万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。

莫愁剑阁终堪据，闻道松州已被围。

3）加修饰性的动词语

暂止-飞乌将数子，频来-语燕定新巢。暂止的飞乌，频来的语燕，前2字虽然是动词，但是仍旧是修饰主语。

出自杜甫的《堂成》：

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

4) 前2字，表示时令、方位

天寒-白鹤归华表，日落-青龙见水中。天寒时节，白鹤-归-华表，日落之时，-青龙-见-水中。

出自杜甫的《陪李七司马皂江上观造竹桥即日成往来之…简李公二首》：

伐竹为桥结构同，褰裳不涉往来通。

天寒白鹤归华表，日落青龙见水中。

顾我老非题柱客，知君才是济川功。

合欢却笑千年事，驱石何时到海东。

又如：今日-朝廷须汲黯，中原-将帅忆廉颇。上联今日，表时间；下联中原，表方位地理。

2、前2字加动词，后5字成为其目的语

例如：休怪-儿童延俗客，不教-鹅鸭恼比邻。

这种比较特殊，后5字（儿童-延-俗客）是2-1-2主谓宾结构的句子形式，但是又成为前2字（休怪）的目的语（宾语从句），整句成为谓语形式（动宾结构）。

出自杜甫《将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五首》：

处处青江带白蘋，故园犹得见残春。

雪山斥候无兵马，锦里逢迎有主人。

休怪儿童延俗客，不教鹅鸭恼比邻。

习池未觉风流尽，况复荆州赏更新。

这个句式表面看与“暂止飞乌将数子”相似，可以比较一下：

休怪儿童延俗客vs暂止飞乌将数子。

但是从意义的节奏看，前者是2-5动宾结构：休怪-儿童延俗客；后者是4-1-2主谓宾结构：暂止飞乌-将-数子。

3、第1、3字加入修饰语

珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。去掉1、3字，简化为五言句：帘柱-围-黄鹄，缆樯-起-白鸥。

第1、3字修饰后面的名词。s

出自杜甫《秋兴八首》：

瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。

花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。

珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。

回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

4、 中间3、4字，加修饰语或句子形式等

1）加叠字形容词修饰主语

宫草（微微）承委佩，炉烟（细细）驻游丝。去掉中间3、4字，即五言句：宫草-承-委佩，炉烟-驻-游丝。微微、细细虽然放在3、4位置，但也是修饰主语。

出自唐代诗人杜甫的古诗《宣政殿退朝晚出左掖》：

天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。

宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。

云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。

侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。

2）加句子形式表原因

盘飧-市远无兼味，樽酒-家贫只旧醅。去掉3、4字，简化为五言句：盘飧-无-兼味，樽酒-只-旧醅。市远、家贫，表示无兼味、只旧醅的原因。

出自杜甫《客至》：

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

3）加入副词，修饰谓语

新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。去掉3、4字，简化为五言句：新松-高-千尺，恶竹-斩-万竿。恨不、应须修饰谓语高、斩。

出自杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》：

常苦沙崩损药栏，也从江槛落风湍。

新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。

生理只凭黄阁老，衰颜欲付紫金丹。

三年奔走空皮骨，信有人间行路难。

结束语

以上三类句式，都是在五言诗句的基础上，对七言句做分析。

可以看出，这三类七言句多出五言句的两个字，大多是修饰语，用来修饰主语或者谓语。这种修饰语以虚词（动词、形容、副词等）居多。

其实我们自己作七律的时候，经常会出现某联现有五言，延长为七言的情况。这时要增加的两个字，放在什么位置，选用什么词性，什么词语，起到什么作用，表达什么想法.....都展示了一个诗人功力。

@老街味道