不知道是不是因为年纪大了，很喜欢看这类青春电影的我，看《后来的我们》大概看了不到二十分钟就困了，然后一直就再也看不下去了，没看完就写还挺内心有愧的，大概是没有找到共鸣吧。
《后来的我们》有个最大的特点，就是过去是彩色色调，现在是黑白色调，我看过一篇文章是夸刘若英这种色调对比的很好，但我是一种很排斥的心理，在张艺谋导演的《我的父亲母亲》中有类似的色调运用，拍父亲去世用黑白色调，拍父亲母亲过去的故事用彩色色调，这个并没有让我很排斥的感觉，《后来的我们》这个色调用的大材小用了，有点适得其反。
过去很美好用彩色的色调无可厚非，每一段感情都有很美好的过去，但是这不代表着现在的生活就是灰色暗淡。我对于爱情的意识是，有你，我的生活会更好，而没有你，我的生活也很好，我依旧可以独立完成很多我想做的事情，活出我自己生命的色彩。太多电影为了强调过去有多美好，而把现在表现的太狼狈，但其实不是吧，一段好的感情，不管最后的结果如何，都会让你更认识自己，知道自己到底想要什么，而不是我失去了，我的生活再也不是生活。《后来的我们》，没有让我看到这部电影所表现出来的对一份感情的尊重。
没有看《后来的我们》的时候提前看了很多文章，发现很多人都在吐槽一件事情，就是早已分手的林见清和方小晓在飞机上巧遇，后来两个人差点开房，而此时的林见清已经结婚生子，换句话而言就是林见清有出轨的苗头，没有成功是因为意外遇见了同学，很多观众都说这三观不正。
我觉得三观这件事始终是无法衡量的东西，《泰坦尼克号》中罗丝和杰克认识，相知相恋的时候，罗丝可是有未婚夫的，《廊桥遗梦》讲的就是讲述了一段在4天时间里铸就的至死不渝、刻骨铭心的中年人的婚外恋情，还有王家卫的《花样年华》中讲的也是婚外情，伯格曼的《不良少女莫妮卡》里有段很经典的对话，莫妮卡和哈利结婚以后和别人约会，哈利质问她说：“你为什么要跟那个蠢货上床”莫妮卡盯着哈利说：“我恋爱了。” 再说小说，《安娜卡列尼娜》，《包法利夫人》，《红玫瑰与白玫瑰》都有讲到出轨的事情。而且还不是林见清这种出轨未遂，都是实打实的有实际行为的出轨，但是去很少有人去质问这些电影的三观。
在孟大明白的文章中看到了刘若英自己对这件事的解释：
其实应该不是她没有表现出来，而是前任这件事，并不是每个人都一直都在纠缠不放，也不是每个人都想凭借着过去的记忆生活，更多的人是把那个心中没有忘记的人默默放在心里，然后开始新的生活，但是很多人又会介意自己爱的人心里有这么一个人。林见清和方小晓遇见差点出轨的这个剧情设置，不会让大家会他们惋惜，但是会引起大家心里的恐慌，大家同情惋惜的是林见清的妻子，因为大家都害怕某一天遭受类似的背叛。
不说三观对不对，就只说我自己，我是有点不认同这种剧情安排的，对于前任，如果再遇见，他已经有女朋友或者娶妻生子，我只会离他远远的，从我的潜意思里，我没有办法把我暂时的幸福去建立在一个人的可能是一生的痛苦之上，过去即使再美好，当他踏入人生新阶段的时候，那过去的就让它过去，这不是人是不是完美的人的事情，而是这是该有的约束和负责。
当决定重新开始一段感情的时候，也应该是与心里过去的那个人已经握手言和了，更应该懂得珍惜身边的人，这不仅是对未来的那个人的尊重，也是对自己的尊重
