主讲/ 边义老师
粘对
有了平仄，又有了对仗，为何还要讲粘和对呢？其实，这是个格律诗排列和组织方式的问题。没有对和粘，平仄排列肯定会乱套。
比如五绝诗：仄起式，仄仄平平仄，按照对立的原则，下句是平平仄仄平，在最后一个字押韵。
那么怎么进行下去呢？如果继续按第一二句排列，肯定乱套，不信就试试。第三就必须来个粘，就是粘住第二句的意思平平平仄仄。第四句是仄仄仄平平。只有这样排列，押韵总是在平声字上才能实现！也才不会出现三平尾或三仄尾。
举个例子：
仄仄平平仄
平平仄仄平
第三句换成仄仄平平仄，那么就没有押韵的地方。因为按规则不能押在仄声字上。所以，第三句必须是平平平仄仄，才好安排。
因此，律诗的平仄有粘对的规则。对，就是平仄相对，也就是对立。粘，就是粘住上句。平粘平，仄粘仄，第三句第二个字与第二句第二个字相一致。
再看毛泽东的《长征》七言律诗：红军不怕远征难，万水千山只等闲。前两句是对，第三句就是粘，五岭運迤腾细浪，仄仄平平平仄仄。
对的位置就在平仄相对的地方，而粘的位置就在平仄对立之后的第三句。
这样排列的好处，一是富有变化，二是便于安排押韵不错位。
如果首句押韵，则首联的平仄就要另行安排。
仄仄仄平平
平平仄仄平（对）
平平平仄仄（粘）
仄仄仄平平
粘对的作用，就是使声调多样化。如果不对，上下两句的平仄就雷同了。没有区别了。押韵也找不到地方了。
如果不粘，前后两联的平仄又雷同了。押韵还是不能押平声字上。
明白了粘与对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律多长，也不过就是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘！违反了对的规则，叫做失对。
五绝的粘对规则：对—粘—对。
五律的粘对规则：仄起的对—粘—粘—对—粘。
不排除古诗中有些失对失粘的诗。只有格律诗讲对与粘。
有个好记的顺口溜：对句相对，邻句相粘。请大家记住！这样能使一首诗里不会有重复的句型。
当然，首句平起的与仄起的不会相同。平起首句押韵的是这样排列：
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平。
这样三个押韵的地方就都是平声字。
第一二句是对，第三句是粘，第四句是对。按此规则一直排下去，排到第八句，就是五律或七律。再往下排，就是长律。
律诗就是靠粘与对组合排列的。失对与失粘，都是格律诗的大忌！
对与粘也遵循一三五不论，二四六分明的口诀。失对失粘，是可以拗救的。不过很麻烦，搞不好就出现三平尾，三连仄。
“对句相对，邻句相粘。”律诗就是靠粘与对组合排列的。
起承转合各有不同
所谓起、承、转、合之说，以五言绝句诗论，一般说来是首句为起句，次句为承句，三句为转，四句为结。其法各有不同，现分述如下：
1、起句
起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起。最理想的起句要响亮、突兀、高绝，可是于绝句而言，一般情况下难以办到。绝句求其自然即可。起，又分明起、暗起、陪起、反起等等，试举例说明如下：
（1）明起。所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。
如唐·宋之问：
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
起句直接入笔“音书绝”，可谓下笔擒题。此法最便于初学。
（2）暗起。暗起者不见题字，而题之本意固在焉。
如唐·畅当：
迥临飞鸟上，高出世人间。
天势围平野，河流入断山。
（3）陪起。先借他种事物，以引出本题来。
如唐·朱放：
岁月人间促，烟霞此地多。
殷勤竹林，能得几回过？
（4）反起。在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。
如唐·白居易：
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
其他还有引起（与陪起相类）、兴起（由眼前物况，引出不大相关的主题）等，不再一一赘述。
2、承句
承，即是承接。承的方式也很多。有总接、明顺、暗接等等。无论那种方法，都须依据诗的景路、理路、情路接续下来，使上下文连接严密紧凑。承接应注意与题目关合，并紧接起句之立意，不可松泛，力求一气贯注之妙。古人曾云：“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。此即承接之要领也。
如唐·贾岛：
野坐分苔石，山行绕菊丛。
云衣惹不破，秋色望来空。
起承二句，一般是一体的，即二句往往可以表达一个较为完整的意思。
3、转句
绝句的转句一般是第三句，转句在一首绝句中占极重要之地位，须转得有精神，有变化，又须与起承相揖让，且要灵活，而又不可离题太远，能互相照应方为杰作。
转是指结构上的跌宕和思路上的转换，即由事及理、由景及情、由物及人等等。转句是诗的着力点，是为尾句的蓄势。转不仅使诗在章法上给人一种回环往复、摇曳多姿之感，更能引导读者从中体认思路，进而品味出情感和主旨，故历代诗人对于转，无不费煞心思，以求收振人魂魄”之功。刘熙载《艺概》云：“妙在衬跌”，正是对转作用的诠释。转法之技巧略述于后：
（1）推进转法。就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合。
如苏轼 《饮湖上初晴后雨》，因为时间忙没找到恰当的诗例，用七绝诗例代替：
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
于起、承二句正写湖上晴雨，第三句即从“西湖”进一层着笔，转到“西子”的比喻上来，奇而不突，以发对美景的感叹，此谓之进一层转法。
再如刘庆霖《题张家界天子山》：
手握金鞭立晚风，一声号令动山容。
如今我是石天子，统领湘中百万峰。
前二句写天子山执鞭（金鞭为水名）令山之态，第三句由“天子”进一步写入，转到“我”上来了，为神采之尾句拉满弓弦。
这种转法，转句也常使用最是、更有、偏是等强调性词语。
（2）退让转法。即就题目本意退一步来说。
如《南行别弟》唐·韦承庆：
万里人南去，三春雁北飞。
不知何岁月，得与尔同归。
转句“不知”二字是一种假设。既能呼应上文，又能照顾下句，此退一步转法也。
转句也有用假设的。在一二句与尾句之间形成转折。
此种转法往往使用但使、倘若、谁将、我欲、但期、欲教、纵然、纵教等比较模糊性词语。
（3）反意转法。即从题目之正面意义，转为反面之意。
如《春雪》唐·东方虬：
春雪满空来，触处是花开。
不知园里树，若个是真梅？
（ 4）忽字转法。用“忽”字或与忽相类的转折词，做为转的连介词。
如唐·刘禹锡
公馆似仙家，池清竹径斜。山禽忽惊起，冲落半岩花。
以一“忽”字，形成了转折。
（5）逆挽转法。逆挽不限于第三句，绝句各句根据需要适时而用。
如：唐·李商隐
春日在天涯，天涯日又斜。
莺啼如有泪，为湿最高花。
化不合理为合理，令坏句起死回生。逆挽之法也适用时间上、空间的顺序逆排，是一种造境方法，非关章法，故不述。
4、结句
结句又称落句。结句之意，即是将前面三句，作一总结以为收束也。古人云：“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷”。即指结句而言。杨载之《诗法家数》亦云：“作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也”。
《说诗晬话》又云：“收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住”。所谓收束，即是点题作结。放开一步，即是题外作结。亦是作结的二大类。
（1）点题作结。
如《秋日湖上》唐·薛莹：
落日五湖游，烟波处处愁。
沉浮千古事，谁与问东流。
（2）由题外作结。
这种结，由诗题宕开、引伸、外延，但不应离题范围过远，仍要与题意相合。此种结，较之点题结更为含蓄。
如唐·崔莺莺：
待月西厢下，迎风户半开。
拂墙花影动，疑是玉人来。
明·谢榛：
春草青犹短，牵愁尔许长。
天涯白首客，独立几斜阳。
5、几种结句技巧
（1）以景托情。
沈义父《乐府指迷》云：“含有余不尽之意，以景情最好。”说明了以景作结，产生的余韵较长。如望湖亭唐·郑谷：“湘水似伊水，湘人非故人。登临独无语，风柳自摇春。”
（2）直抒胸意。直吐情感，多用于豪放慷慨之作。
如《南浦别》唐·白居易：
南浦凄凄别，西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
（3）置问猜想。以问达意、以猜传情，情感欲吐不吐，表达情感婉曲，引人遐思。
先说置问，诗中运用设问、反问、问而不答、有问有答、答非所问等例子很多。
如唐·许敬宗：
心逐南云逝，形随北雁来。
故乡篱下菊，今日几花开？
九日唐·王勃：
九日重阳节，开门有菊花。
不知来送酒，若个是陶家？
唐·王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。
再说猜想。作者的创作已经是猜测了，又要引导读者去猜测。
唐·崔颢：“君家何处住？妾住在横塘。停船暂相问，或恐是同乡。”
前三句较平，结句一个大胆猜想，使全诗顿时生色。
这类型的结，往往用上“想是、料是、料得、疑是、可能、猜作、或可”等猜测、不肯定的字。
（4）宕出远神。就是常说的“宕开一笔”，以求“韵外之致，味外之旨”。
唐·李白：
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜？
结句就前句之势，进一层描写。表达上更深更远。
再如唐·储光羲：
日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐船流。
结句一般须与第三句紧密配合，才能发挥得最好。结句常法还有抒情作结，反语作结、劝慰作结、警策作结、引理作结、悬念作结等等。与诗一样，结亦无定法，概因题材、思想、语势、韵味之不同而结异。沈德潜云：“就上文体势行之”是之谓也。
起承转合的注意事项
一、起句的注意事项
注意1：一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
要不然你在起句话都说完了，人家承句写啥啊？就像聊天一样，你跟别人聊天，聊天自然是要两个或者以上的人嘛。结果就你自己在那不停不停的说，跟和尚念经似地。这就叫自言自语，不叫聊天。
比如写春吧，你可以在起句就开始直接写春天中的景色，也可以大概的提下春，不写具体的景物，这样你的承句就会非常好写，承句就具体写春天里的景物就好了。你起句把春天的莺莺燕燕啊花花草草啊都写上了。你让人家承句咋办嘛。
注意2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。
注意3：起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
春天的景物多了去了，花草树木，莺歌燕语，不要把所有的景物都堆砌上去，都说三千弱水只取一瓢饮的，现在不要你只取一瓢，你可以多取几瓢，但你不能把三千弱水都取光了吧。要有选择的选景。
注意4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。
比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
注意5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
如果你心情很好，那么就不要选用“凄风、冷雨”凄凉的景物来写。如果心情不好呢，就不要选用“自在娇莺恰恰啼”等欢快明丽的景来写。
注意6：起句一定要扣题。
比如【风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回】。这个景，人如果是在低处，肯定是看不到的。所以这起句，紧密扣着题目《登高》。
注意7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的。除非是刻意的需要。
二、承句注意事项
诗的承接之法，要点是紧接起联。写景色，写情绪，都要不松不紧，若即若离。与起句的气脉要连贯而不可断了。接续起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者舒展。承联适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。基本原则是跟着起句走，注意这个“跟”字，要跟的住。说白了就是一个连贯性，承句不单要承接，还要扩展。承接和扩展都很重要，缺一不可。
三、转句的注意事项
诗的“转”非常重要。转本身就是一个小的跳跃，从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到诗意的高潮。所谓的转，就是要有一个变化，要有一个提升。转的概念好理解，转的处理却需谨慎。转要转得使诗为一振，精神起来，又不能转的脱离了主题。总之，要注意以下几点：1.转的干脆利落，不拖泥带水。2.不断裂。3.形转而意不转。这里的转，只是形上的转，并不是指意上的转，不是说从这个主题转到另一个主题。
四、合句的注意事项
“合”就是诗之收尾了，也称为“结”。要注意以下几点：
1、前分句要稍微总结下前面六句。
2、前分句要在语气上，逻辑上，为后分句做准备，以利于前后分句的衔接。
3、最好使用“比”，一般用“比”的时候都是用景结。当然，合句可以情结，可以景结。使用“比”的目的就是为了达到字尽意不尽的效果。
4、要注意扣回起句。
5、要做到“字尽意不尽，笔尽情不尽”，就是所谓的余味无穷。要想写好律诗和绝句，关键就在于如何布局，也就是如何写开头，中间和结尾。起承转合就是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。此法往往表现为起承转合在诗中的具体运用。“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以发展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。在采用此法时，要求：起要注意扣题；承要连贯自然转要新颖巧妙，多为结句做准备；合要含蓄，深邃，或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
起承转合之起句写法
起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起，总之要突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲滔天，或如闲云出岫轻逸自在。明谢榛【四溟诗话】云：「凡起者当如爆竹，骤响易彻」。其中分明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等，试举例说明如下：
一、明起—所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。
如杜甫之【虢国夫人】：
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门；
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。
题为【虢国夫人】，而下笔即直接将题面写出，此法最便于初学。（按：此诗亦见于张祜集中，题为【集灵台】不知孰是）。
二、暗起—暗起者不见题字，而题之本意固在焉。
如于谦之【咏石灰】：
千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲；
碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。
题为【咏石灰】，然却不直接道出，只暗中点出题意。留与读者悬想之空间，而造成无穷之意味。
三、陪起—先借他种事物，以引出本题来。
如韩翃之【寒食】诗：
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜；日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。首句不言【寒食】，而言「春城飞花」由眼前之景况，而引出题目来，此谓之为陪起也。
四、反起—反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。
如司空曙之【喜外弟卢纶见宿】：
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沈久，愧君相见频。
平生自有分，况是霍家亲。
（霍一作蔡）题旨为「喜」，而作者却从静夜无邻，荒居寂寞之景况叙起，而点出外弟之肯来为「可喜」之事。又如钱起之【送僧归日本】：上国随缘住，来途若梦行。
浮天沧海远，去世法舟轻。
水月通禅寂，鱼龙听梵声。
惟怜一灯影，万里眼中明。
题为「送归」，而作者却从来处着笔，以引出本题，此种起法，即称之为「反起」。
五：引起—论及引起之法，即是不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。
如杜甫之【客至】：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来；花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开；盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅；肯与六：兴起—兴起乃是由心中所怀之感想，引出题目之本意。与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。
如李频之【渡汉江】：
岭外音书绝，经冬复入春；
近乡情更怯，不敢问来人。
题目为【渡汉江】，却就心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题旨，此之谓兴起。另如明高启之【梅花】诗：
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽；
雪满山中高士卧，月明林下美人来；
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔；
自古何郎无好咏，东风愁绝几回开。
此谓之尊题法，亦谓之「颂扬起」。又如袁凯之【咏白燕】：
故国飘零事已非，旧时王谢见应稀；(谢一作榭）
月明汉水初无影，雪满梁园尚未归；(汉一作湘)
柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣；（香一作春）
赵家姊妹多相妒，莫向昭阳殿里飞。
起句以感叹语出之，即谓之「感叹起」也。
清沈德潜于【说诗晬话】云：「起手贵突兀，如王右丞「风劲角弓鸣，将军猎渭城」，杜工部「莽莽万重山」，「带甲满天地」，岑嘉州之「送客飞鸟外」等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝」。
又云：「陈思极工起调，如『惊风飘白日，忽然归西山』；如『明月照高楼，流光正徘徊』；如『高台多悲风，初日照北林』，皆高唱也。
后谢玄晖『大江流日夜，客心悲未央』，极苍苍莽莽之致」。
王士禛等【师友诗传续录】载刘大勤问曰：「律中起句，易涉于平，宜用合法」？
渔洋答云：「古人谓玄晖工于发端，如【宣城集】中『大江流日夜，客心悲未央』，是何等气魄？唐人尤多警策」。
清施补华【岘庸说诗】云：「老杜之【登楼】诗：『花近高楼伤客心，万方多难此登临』之句，起得沉厚突兀，若倒装一转作『万方多难此登临，花近高楼伤客心』，便是平调，此秘诀也」。
以上所述，为近体诗起调之要法。学者宜参酌之，方不至遇一题目，即生无从着笔之叹。邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。题为【客至】，却先以四周所见景物为衬托，以引出题面也，此法与陪起相类似。
六、兴起—兴起乃是由心中所怀之感想，引出题目之本意。与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。
如李频之【渡汉江】：
岭外音书绝，经冬复入春。
近乡情更怯，不敢问来人。题目为【渡汉江】，却就心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题旨，此之谓兴起。另如明高启之【梅花】诗：
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自古何郎无好咏，东风愁绝几回开。
此谓之尊题法，亦谓之「颂扬起」。
又如袁凯之【咏白燕】：
故国飘零事已非，旧时王谢见应稀。(谢一作榭）
月明汉水初无影，雪满梁园尚未归；(汉一作湘)
柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣。（香一作春）
赵家姊妹多相妒，莫向昭阳殿里飞。
起句以感叹语出之，即谓之「感叹起」也。
清沈德潜于【说诗晬话】云：「起手贵突兀，如王右丞「风劲角弓鸣，将军猎渭城」，杜工部「莽莽万重山」，「带甲满天地」，岑嘉州之「送客飞鸟外」等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝」。又云：「陈思极工起调，如『惊风飘白日，忽然归西山』；如『明月照高楼，流光正徘徊』；如『高台多悲风，初日照北林』，皆高唱也。后谢玄晖『大江流日夜，客心悲未央』，极苍苍莽莽之致」。王士禛等【师友诗传续录】载刘大勤问曰：「律中起句，易涉于平，宜用合法」？渔洋答云：「古人谓玄晖工于发端，如【宣城集】中『大江流日夜，客心悲未央』，是何等气魄？唐人尤多警策」。清施补华【岘庸说诗】云：「老杜之【登楼】诗：『花近高楼伤客心，万方多难此登临』之句，起得沉厚突兀，若倒装一转作『万方多难此登临，花近高楼伤客心』，便是平调，此秘诀也」。以上所述，为近体诗起调之要法。学者宜参酌之，方不至遇一题目，即生无从着笔之叹。
2022.11.06 舞蝶制作
