《极乐司》的开篇是这样的：

“黄昏是魔幻时间，当太阳落下而夕照还在人间。成千上万的飞狐从老墓地的榕树上飞身下来，在城市的上空像烟幕一样飘动。蝙蝠离家也是乌鸦归巢的时间。乌鸦的呱噪声布满天空，但填不满麻雀晚归后的寂静，更不能弥补白背秃鹫绝迹后的真空。

“白背秃鹫靠吃死亡动物为生，他们死于牛肉中的双氯芬酸止痛剂。双氯芬酸是印度奶农给奶牛用的肌肉放松药，为减缓奶牛的肌肉痛，产更多更多更多的牛奶。每一只奶牛或者产奶的水牛死后，尸体被丢弃，这些带着双氯芬酸化学剂的牛肉就成为白背秃鹫的致命陷阱。当奶牛成为高效的产奶机器，城市人享受更多更便宜的冰淇淋，奶油糖冰淇淋，榛子树果冰淇淋，巧克力冰淇淋，芒果奶昔……白背秃鹫却困得直不起脖子，银白色的口水从他们合不上的鹰钩形嘴上落下，然后一只一只，他们从栖居的树上跌下来，死了。”

这样的文字，深深的触动内心，远离现实的祥和平静，带着原始的野性自然的气息，一如今夏汗津津的午后，带着些许原始的冲动，性的欲望，呈现出别样的风情。

那是一个充满原罪的双性人，带着双重的身份隆生，同时也带着仇恨和纠缠无尽的折磨，自我仇恨自我放逐自我救赎.......其实这样的悲剧身体是有特殊象征意义的。如同卡夫卡的文字，总是隐喻着一些晦涩所在，也如同村上春树的小说，总是用自已特有的方式表达着自己的内心欲求。

印度之于我，那是一个陌生的国度，印度之于女性，更是地狱所在。而本书的作者就是这样一个印度女性，阿兰达蒂.洛伊，她在1997年写了《微物之神》，到2017年又有了《极乐司》，期间她当瑜伽教练，也写剧本。对于这样一个生长在我所不能理解的生存环境中的美丽女子，心存景仰和敬畏。