刚看了《江湖儿女》，有人说不爱看赵涛演年轻姑娘。我爱看，她就像一匹骄傲的小洋马，走路的时候胸脯挺挺的，往上抽拔。那时候，岁月没有挤压过她的自尊，我爱看她熟门熟路走进场子，往自己男人身边一坐，拿下他嘴里的烟，就往嘴里嘬。两人蹦迪，男人的枪掉了，她噌的跳出来，宛如一头母豹子目露凶光，灼灼逼视着众人，护住她男人。我爱看她落魄时无处安放的手，枯涩的嘴唇，莹润的眼，秀丽的骨，往外看的眼神儿。
赵涛演得有多好！在渡轮上，有人进来，那五年牢狱生涯早已写进了她的身体，她下意识端坐停直。那一秒钟的身体记忆是珍宝。年少轻狂都没了，她被苦难夯得很实，很稳，像一株倔强的芦苇。
费里尼写故乡，贾樟柯写故乡，赵涛就是故人，就是故乡，就是你会离开然而她不会，你如果归来她一定在，她是天涯浪子的信仰。
廖凡演得也好。你看一个男人如意的时候，活得多自在。稳稳的都是底气，松散的打打牌，主持一把公义。那不是公义，是规则，他是权威，他的世界他说了算。各种场子他玩得转，场面话会说，场面事会办，碰见场面上的女人会调情，对自己的女人会哄，也会敷衍。打架那一场，他不紧不慢毛巾缠手上，不紧不慢走进腥风血雨。不躲，也不急。
刚落魄那段，演得多好，架子还在，心里虚了，外强中干。一个男人气散了，就是要完了。巴山夜雨小旅馆，决绝的话没说，女人先说了，他眼角一印泪光，拉起女人的手，“你这只手救过我啊。”
落魄到底了，不装了，戾气全出来了，虎落平阳就是他瘫在厨子的床上，要搬着自己的残废腿，要滚出去。就一场戏，他深夜脱衣服，使了牛劲，跟毛衣较劲。一代狠人，斗不过一件毛衣。
廖凡为什么要走？因为女人不爱他了。接待他，在厨子的床上。没名分，没说什么关系。女人住大屋，他住小屋。女人开车，他握住她的手，女人挪开了。女人服侍他，给他治病，替他出头。他问她，你还恨我吗？这就是给台阶下，她说还恨，那就还有救，还能续上，女人说不恨了，无情了，这就是道义。
他没有办法再留下来了。他还要点脸，还要给自己留最后一点尊严。伤鹰也要飞走，只要能扑腾就要飞走，他毕竟不是瞎家雀儿，不能圈养啊。
《江湖儿女》的英文名字是：火山灰是最纯净的灰。朋友说：火山灰为啥最纯净？因为高温历练过。但是电影给巧巧的高温不够，历练不够，导演不舍得真的让这个女人在俗世落魄，一连串戏剧性极强的滑稽片段，取代了她真实挣扎的分量。没有这个淬炼的过程，这个人物掉下来了。
整体来看，《江湖儿女》不是不好，我觉得就是给得少了。比起《三峡好人》，比起《山河故人》，《天注定》，东西少。毕竟贾樟柯是跟是枝裕和并列的亚洲电影之光，比起《小偷家族》的丰厚老辣，人性的复杂，对现实的切入能力，这部电影简单了，余味不够。
导演对江湖儿女有点太迷恋了，太动感情了，跳出来一点，对自己喜欢的东西有一点警惕，是不是会更好一点？
