又是一本非常燃的书，作者是著有《强风吹拂》的三浦紫苑，一个特别擅长描写一群人为一个共同的目标打拼奋斗的作家。笔法细腻，剖析深入，不知不觉就将你带入故事中，与主人公共进退，共战斗。
记得小时候学语文，其中就有一项，学习查字典。是用笔画查，还是用拼音查，指尖划过，找到了，接着翻啊翻，似乎要翻很久才能查到想查的字，那种感觉就像捉迷藏的喜悦，终于抓到你啦。再大一点就是翻英语字典，映像中英语字典的纸张薄薄的，封面和底页是硬硬的纸板，整体厚厚重重的，拿不稳砸在身上，生痛。特别不喜欢翻英语字典，每查一个词都要历经山长水远的翻阅，最终查到的结果也不尽如人意——看不懂，解释放进句子里还是不通顺。那时并不知道是字典太古老，很多解释老旧已经跟不上时代的发展，只觉得字典这东西，就是一个工具，和常年放在固定位置的扫把一样，需要用就拿起来用，用完放回去，从未想过它们也需要更新换代，更加没想过是谁，是哪些人编了这本字典。而《编舟记》讲的就是编字典的故事。
故事发生在一个叫玄武书房的出版社，前后有3代同事，历经15年，编写出版了《大渡海》辞典。一般大型综合出版社会有专门编辞典的部门，而这个部门不及畅销书资金周转快，效益高，而且费时费力，是个不怎么讨好的部门。在日本，编辞典并不是由国家投入经费，所以经常会面临经费不足的窘况，这也是为什么这本辞典历经这么久才问世。
书中提到国家投入经费编纂辞典也有利有弊。因为编国语辞典有关国家威信，语言文字是民族身份认同的关键，为了巩固国家，必须在某种程度上统一并支配语言。一旦政府投入资金，就很可能干涉内容。再者，因为关系到国家的威信，语言文字便可能沦为巩固权威和统治的道具，而非传达鲜活心情的手段了。词汇和承载词汇的辞典，常常处于个人与权力、内心自由和国家统治的危险夹缝中。所以，国家不投入，也并非坏事，这样，词汇与权力无关，它应该是自由的，也必须是自由的。玄武书房清贫的编辑们正在为此奋斗。
一本厚厚的辞典是如何辗转，如何耗费人的心血，经历多少工序，最终才能落到你的手中呢？
像《大渡海》这种规模的辞典，经历5次校稿，编辑部和印刷厂来来回回五次。如果是更大型的辞典，则需要十校。
在一校和二校的阶段，主要检查内容和版面形式。实际上能做的也只有这些，因为文稿尚未核对完毕，无法按规则排序。
到了三校，总算能排序一窥整体效果了，同时还需要检查有没有重复或缺漏的词条，并决定插图应该摆放的位置。
四校时决定每一页的排版，调整插图的位置。到了这一步，就需要极力控制总页数不发生变化。如果大幅度增减释义字数和词条数量，则会导致页数变化，最终影响到辞典的价格。
五校进行最终确认和汇总。不过，若是遇到美国总统换届，或是市镇村合并等突发状况，就算临到最后关头，也会追加词条。所以，考虑到这一点，必须尽可能地保留空白。
还没完呢，文字的部分解决了，纸张选择印刷的问题也是编辞典的份内工作。辞典的选纸尤其重视轻薄程度，是否透墨。因为和其他书籍相比，辞典页数多，不仅讲究轻巧，还要关注纸张的润滑感。什么是润滑感？就是翻辞典时纸张吸附到手指的感觉，能吸附在手指上且还要保证页与页之间不会黏在一起，避免出现同时翻出好几页的情况。用原文的话说：这正是辞典专用纸应该追求的境界。
除了印刷厂，造纸厂，还有广告业务需要忙活。找代理商，构思一些列宣传策略，张贴海报啦，委托书店派发宣传册啦等等，发行日期也选择学生开学的阶段。可以说各项事宜，more than that.
究竟辞典的意义是什么，显然不仅限于一本工具书了。书中提到，词汇的存在是为了与死者相连，与尚未降世的人相连。辞典承载着从太古延伸到未来的人类灵魂。读到此处，不禁感叹作者对编纂辞典透彻的领悟，无论编辞典，还是著书写作，哪一样不是要透彻领悟之后才能布局谋篇，精心推敲，终成定稿，给读者奉上一本饱含心血和智慧的书呢。这样一群人带领一群人默默干了15年，停停续续，从未放弃。在修成正果的新书发布会上，他们一边享受着胜利的喜悦，一边说：“明天就要开始辞典的修订工作啦！”，是啊，编纂工作没有尽头，航程永无止境。
虽然现在查字查词，更倾向与网络搜索，读完本书后，回忆曾经翻辞典的情景，感觉欠了辞典一个敬畏之心。
