尘尘：《最后的晚餐》是达芬奇最著名的画了，好期待。
肥妈：那当然，这幅画是达芬奇留在世上最重要的绘画创作了。我们有请这幅画所在的圣玛利亚感恩教堂的院长维琴佐先生。您好维琴佐先生。
维琴佐：你们好，上帝保佑你们！
尘尘：先生，我问一下你们为什么要把这么重要的画画在食堂的墙壁上呢？
维琴佐：小姑娘，我们怎么能知道这是一幅重要的画作呢？我们翻修了食堂，希望能够画一幅画。你知道我们教堂是米兰非常重要的教堂，洛多维科及他的家人也经常前来祷告。所以当时洛多维科先生就说，那就让达芬奇先生来画一幅壁画吧。既然是食堂，就画《最后的晚餐》，大家都觉得这个主意不错。
尘尘：你们也太走运了。
维琴佐：还走运呢？别提了。本来我们觉得画一幅画两三个月就可以完工，食堂就可以正常工作，可是没想到他居然画了三四年。达芬奇这人非常自我，真是不讨人喜欢。
尘尘：温文儒雅的达芬奇也有让人讨厌的一面？这我倒是想听一听。
维琴佐：这家伙本来就名气很大，原来我也经常见到他，觉得他人还不错，就是排场大了点，倒也不是不能忍受的。
尘尘：然后呢？
维琴佐：签订合同后，好长时间也没有动静，我还好奇去打听一下。
尘尘：打听到什么？
维琴佐：说是在家设计草图，还有就是在做颜料试验。
尘尘：什么？画画还要颜料试验？这么复杂？
佐罗阿斯特罗：这个我来解释一下，因为达芬奇觉得像传统的石膏打底进行壁画创作，在细节不够，所以他大胆的进行试验，在干墙上直接作画。然后还大胆的使用油漆，提高颜色亮度，还使用一种特殊材料保护油漆不受潮湿。
尘尘：那也难怪，达芬奇就是追求完美，希望给你们食堂呈现一幅与众不同的艺术作品。
维琴佐：是的，我也是这么想的，大艺术家就是大艺术家，我还挺期待的。再说他的试验还都挺有意思的，我也去凑热闹观看几次。
尘尘：这就好了
维琴佐：他终于开始搭脚手架开始施工了，我们都很开心。而且达芬奇先生一大早就在脚手架上忙个不停，我们叫他喝水他都不喝，有几次连吃饭都顾不上。我们都觉得这幅画一定很快完成。
尘尘：整天不停的画，怎么花了三四年呢？
维琴佐：这就是我要说的了。一开始他勾画很快，可是那个时间一过他就不这样了，有的时候他双臂交又，呆呆的看着这幅画，要看好久甚至好几天也不碰一下画笔。我都怀疑：难道他发明了用眼睛画画的方法？
尘尘：哈哈，还真有可能。他不是发明了睡十五分钟就可以相当于两个小时的睡觉方法么？
维琴佐：就是这样古怪的人，谁会那么睡觉嘛？麻烦死了。可是画画就是画画，按照草图构思，每天按部就班的画就是了，哪有这么麻烦的？后来就更奇怪了，他都不来教堂了。
尘尘：他去哪了？是不是做别的事情？
维琴佐：要是做别的事情我也不说了什么了。说是到街上找艺术灵感。
佐罗阿斯特罗：维琴佐先生，达芬奇的确是找艺术灵感去了。他要将十三个人都画得好，所以他就到大街上观察来来往往的人。
维琴佐：观察就观察呗！可是他神神叨叨的，有时有风风火火跑到教堂来，一秒钟都不能耽搁，在图画上加上一两笔，然后又走了。这不是莫名其妙吗？
佐罗阿斯特罗：达芬奇先生就是这样啦，他就是要精益求精。他风风火火跑过来就是有了灵感呀！
维琴佐：世界上那么多画画的人，人家乔托、波提切利也都是伟大的画家，没有这样画画的。
尘生：先生您莫气，因为达芬奇的孜孜求真精神，才有这幅伟大的画作呀。
佐罗阿斯特罗：您知道吗？达芬奇为了画好犹大，还去监狱里观察了好久，希望在监狱里找到灵感。
洛多维科：哈哈，说起画犹大我就想笑。
尘尘：为什么？，
洛多维科：因为维琴佐院长总是催促达芬奇，达芬奇也很不高兴，他和我说，犹大的面部还没有找到合适的原型，觉得院长的脸放上去还蛮合适的。
维琴佐：你们听听，他这像什么话呀？我催促他快点，他还跟我讲：当天才的人工作得最少时，他工作最多。艺术家最重要的工作是构思而不是动作。反正说得头头是道。还有更过分的事情。
尘尘：什么过分的事？
维琴佐：耶稣的脸都没画，他就交工了。
佐罗阿斯特罗：这个我可以帮达芬奇解释一下。你也知道，达芬奇为了将13张面孔冻结进一种静止不动而形式固定的肃穆中做了很多努力，他在米兰大街上观察很多人，没有一名艺术家能够如此深奧地在张画中显露出如此多的灵魂。可是12个门徒已经将他的灵感用尽，就有人建议那就不要画基督的脸了，空白就是最完美的表达。
维琴佐：所以就空在那交工了，我也无话可讲。
洛多维科：维琴佐院长，不要抱怨了，这毕竟是一副伟大的画作不是么？
维琴佐：那是当然，达芬奇先生的艺术没得说。当时开始开放食堂的时候，很多人都慕名来参观。
佐罗阿斯特罗：是的，《最后的晚餐》描绘的场景就是耶稣对他的十二个门徒讲：你们当中有人出卖了我。这一瞬间十二个人不同的表情、手势、眼神和行为，把他们内心世界的冲突绘画得淋漓尽致。
尘尘：除了十ニ门徒表情非常非常完美，还有什么与众不同么？
佐罗阿斯特罗：当然有，比如构图达芬奇让十二门徒分别坐在耶穌两边，每三个一组，耶訸独自坐在中间，他背后是窗户，正好突出了耶稣的明亮的额头。
尘尘：耶稣的地位的确很突出。
佐罗阿斯特罗：这是达芬奇第一次大规模的把明暗作为构图的因素。所有的人都被统摄于神秘而宁静的光影中，他用阴影消除了所有不必要的细节，让画中的一切都是为了整体。
尘尘：表现整体？
佐罗阿斯特罗：表现的整体恰恰就是耶穌刚刚说完“你们当中有人出卖了我”的那句话的一瞬间，所以十二使徒的表情动作都定格在那瞬间，非常生动，让人感受到“无声的喧哗”。
尘尘：的确比其他人画的《最后的晚餐》看起来更动感。
佐罗阿斯特罗：另外达芬奇《最后的晚餐》将平行透视法发挥到极致所有的焦点都定格在耶稣的额头上，让他成为画面的中心。巧妙地延伸了壁画的空间，整个画面因为墙壁的透视画法，感到纵深很远。
维琴佐：把《最后的晚餐》画在食堂上部，时水平线恰好与画中人物和桌子构成一致，让进入食堂的人感觉自己也在参加耶稣和门徒们举行的晚餐，身临其境。
尘尘：那你岂不是从那时候开始一直跟耶稣共进晚餐？
维琴佐：阿门，感谢主！可以这么说。我也觉得这幅作品没的说，非常漂亮。除了基督没有脸，其他都完美。
尘尘：可是我们看到的《最后的晚餐》基督都是有脸的呀。
佐置阿斯特罗；因为达苓奇的新绘画材料试验失败了！这幅壁画在不到二十年就开始褪色，而且油漆也开始腐烂。
尘尘：天哪！
肥妈：所以我们现在如果去看这幅画，已经是修复了很多次的《最后的晚餐》，达芬奇的一个弟子在修复画的时候给耶稣也画了脸。因为漂亮，所以屡次遭到劫难。
尘尘：什么劫难？
佐罗阿斯特罗：1499年，路易威登国王入侵米兰，他就试图从墙上把壁画切下来，但是因为壁画位置是食堂，湿度大，当时就有所损坏，切不下来了。
尘尘：还有这种偷画的方式？
肥妈：当然有，中国的敦煌壁画，当时欧洲入侵有好多就是从墙壁上切下来带走的，现在除了到敦煌能看到敦煌壁画，我们还可以到大英博物馆看到那些美轮美奂的作品。但是最后的晚餐当时就没有办法采用这种方式带走了。1796年法国革命入侵部队，用石头凿壁画，还挖出了使徒的眼睛。二战期间教堂还遭到轰炸。
尘尘：壁画能保存500多年，还真不容易。
肥妈：所以经过多次修复，壁画已经不是原来达芬奇亲手画的那一幅了。最后一次修复是1977年，那一年妈妈刚出生，到我上大学毕业，才重新展出。现在这幅画已经是最高保护规格了。
生尘：怎么保护？
肥妈：这幅画的展厅，每次只能进去20到25人同时访问，进去参观时间不到20分钟，要提前两个月订票。并且不能拍照，俄罗斯前总统梅德梅杰夫访问意大利，要求在这幅画前摄影留念。过后无数专家抗议，说闪关灯对画有损伤。
尘尘：可真够宝贝的了！
肥妈：我们感谢维琴佐先生今天的爆料，再见！
维琴佐：再见！
尘尘：再见！维琴佐先生！
